Cand muzica era inca pe MTV: Nasterea unui canal emblematic

Emisiunea MTV Video Music Awards de la Radio City Music Hall din acest an a fost, ca in fiecare an, muzica la cel mai scandalos. Acolo era Britney Spears facand o banda de bump-and-grind; era Eminem cantand bip dupa bip; era Jennifer Lopez care sclipea pielea; au fost Toni Braxton, ‘N Sync, Ricky Martin, Sting, Janet Jackson, Limp Bizkit, LL Cool J, Christina Aguilera, Macy Gray, Steven Tyler si Red Hot Chili Peppers, actionand drept regal. Acolo, in mijlocul luminilor klieg si al limuzinelor intinse si al covoarelor rosii, era fenomenul cultural care este MTV.

Vizionat acum de peste 340 de milioane de telespectatori din 139 de tari (printre acestea, Rusia, China si Vietnam), MTV a fost creditat cu crearea de icoane (Michael Jackson si Madonna conducand o lista lunga si stralucitoare), influentand moda, generand filme si televiziune. spectacole ( Flashdance, Miami Vice ), salvand industria muzicala, chiar punand capat Razboiului Rece. Ca sa nu mai vorbim, potrivit criticilor sai, de a duce cateva generatii tinere la pierzare.

MTV s-a modelat atat de mult timp, este greu sa-mi amintesc de o perioada in care nu exista un M blocat, pulverizat cu graffiti.(logo-ul canalului care rup toate regulile de design este considerat unul dintre cele mai identificabile instantaneu de pe planeta) uitandu-se in camera de zi. Dar a existat. Cu eoni in urma, cand Ronald Reagan era in primele luni de presedintie si Bill Gates inca nu a facut primul sau miliard si televiziunea prin cablu se lauda cu doua duzini de optiuni nemaiauzite, nu exista un canal muzical de 24 de ore pe zi, si multi au crezut ca este bine. Cativa dintre cei care nu au lucrat la o organizatie numita Warner Amex Satellite Entertainment Company, wasec pentru scurtarea nefericita. O asociere intre Warner Communications Incorporated de la Steve Ross si American Express de la James Robinson III, wasec a fost creata in 1979 pentru a furniza programare pentru sistemele de cablu Warner Amex aflate in dificultate. Presedintele sau a fost Jack Schneider, o legenda crunta a radiodifuziunii care venise recent la Warner dupa o lunga cariera ca sef al CBS Broadcast Group. Numarul doi al lui Schneider, vicepresedinte executiv si director de operatiuni wasec, a fost John Lack, in varsta de 33 de ani, un „rock-n-roller major” nascut in Manhattan, auto-identificat, care si-a facut oasele sa ruleze toate stirile CBS. post de radio din New York. Ultimul membru al triumviratului managementului wasec a fost seful de marketing si vanzari Bob McGroarty, un alt alum CBS Radio. Impreuna, Schneider, Lack si McGroarty au supravegheat crearea a doua entitati media (The Movie Channel, primul serviciu de film de 24 de ore si Nickelodeon, un canal pentru copii in curs de dezvoltare), au avut alte doua entitati in dezvoltare (intitulate provizoriu „The Games Channel si ShopAmerica), si erau in cautarea pionierii, au produs altele ieftin.

Ceea ce urmeaza este povestea retelei de televiziune prin cablu care a rezultat, construirea si primii ani de formare a acesteia – o perioada in care totul era de pus in joc, inclusiv supravietuirea MTV. Este spus de barbatii si femeile care au creat MTV, cuvintele lor editate si secventiate pentru a clarifica sensul. Titlurile care urmeaza numele lor erau cele pe care le detineau atunci cand aveau loc evenimentele descrise.

Jac Holzman, vicepresedinte senior, comunicatii Warner:Am fost implicat cu videoclipuri muzicale – „clipuri”, le spuneam atunci – de mult timp. Cand am lansat primul album Doors in 1967, am facut un videoclip cu ei cantand „Break On Through”. Am facut-o cu propria noastra camera interna si a costat poate 1.000 de dolari. L-am trimis la spectacolele de dans de dupa-amiaza si le-a ajutat sa le atraga multa atentie. M-am gandit, Doamne, asta e cam dragut: expunerea prin alt mediu. Ma gandeam, de asemenea, ca probabil am putea obtine o expunere in strainatate, pentru ca aveam o perioada dificila cu muzica noastra americana de baza in Europa, iar videoclipurile erau foarte mari acolo. Trec ani si vad un videoclip numit „Rio” facut. de Michael Nesmith, fostul Monkees, si era cu totul alt ordin de marime fata de orice vazusem. El a inteles ca muzica nu inseamna doar audio, dar avea o componenta vizuala care ar duce mai departe sensul cantecului. La acea vreme, oamenii ascultau muzica intr-o ureche si pe cealalta. Videoclipuri precum „Rio”, m-am gandit, ar fundamenta experienta mai solid. L-am adus in atentia lui Steve Ross, iar Steve mi-a spus: „Este un tip interesant la wasec. Mergeti si faceti cunostinta cu el si vedeti ce puteti gati.” Asa ca am intrat in biroul lui Lack cu chestiile astea si povestile prietenului meu Nesmith. Am spus: „Cred ca este cu adevarat ceva aici. Cred ca vom vedea din ce in ce mai multe dintre aceste videoclipuri.” „Este un tip interesant la wasec. Mergeti si faceti cunostinta cu el si vedeti ce puteti gati.” Asa ca am intrat in biroul lui Lack cu chestiile astea si povestile prietenului meu Nesmith. Am spus: „Cred ca este cu adevarat ceva aici. Cred ca vom vedea din ce in ce mai multe dintre aceste videoclipuri.” „Este un tip interesant la wasec. Mergeti si faceti cunostinta cu el si vedeti ce puteti gati.” Asa ca am intrat in biroul lui Lack cu chestiile astea si povestile prietenului meu Nesmith. Am spus: „Cred ca este cu adevarat ceva aici. Cred ca vom vedea din ce in ce mai multe dintre aceste videoclipuri.”

Bob McGroarty: Lack a sunat si a spus: „Este un tip in biroul meu care imi arata videoclipuri. Trebuie sa vezi asta.” Asa ca am intrat si Jac ne-a aratat aceste videoclipuri pe care le foloseau in scopuri guntur.rackons.com promotionale in Europa. Am spus: „Iisuse, ar trebui sa luam acestea si sa le punem in spatele lui Nickelodeon si sa le testam in Columbus.” Lack a spus: „Nu, haideti sa incepem o retea”.

Michael Nesmith:Locuiam in Carmel si faceam videoclipuri, mai ales pentru Europa. Daca primesti o melodie la posturile TV de acolo, este aproape sigur ca va fi un hit. „Rio” a fost primul. Nu eram eu cantand in fata unei camere, ci o serie de imagini disparate care provin din spiritul cantecului. Am realizat alte videoclipuri folosind aceleasi tehnici. Apoi, Jac si cu mine am vorbit. Mi-a spus sa ma duc sa-l vad pe John Lack la aceasta societate de cablu Warner Amex. Jac spuse: „Ceva imi spune ca va primi asta”. Am zburat la New York si i-am aratat lui John clipurile mele. El a spus: „Doamne, iti poti imagina ce ar putea insemna asta? Il pui 24 de ore pe zi si ai un canal prin cablu. Te duci sa-mi faci o gramada din astea?” Am spus: „Sigur.” M-am intors la Carmel si am pregatit http://www.bluelightbride.com/member.php?action=profile&uid=516320 10 spectacole de jumatate de ora si le-am trimis. John a spus: „Nu am avut deloc in minte asta. Trebuie sa ai hituri aici, si trimiti lucruri precum Towers of Babylon si Debby Boone.” Am spus: „Fa-mi o favoare. Testeaza-l si vezi ce ai.” El a spus: „OK, cred ca Nickelodeon are niste adolescenti care se uita.” Le-au imbracat si, potrivit unei femei care era la Nick in acel moment, Gerry Laybourne, acul tocmai a iesit de pe contor. Ea a spus: „Chestia asta este un succes. Sa o facem.” Am spus: „Nu, pentru ca ceea ce vorbiti este sa stabiliti un canal plin de reclame pentru inregistrari – si asta pur si simplu nu imi aprinde focul”. John a spus: „Vom lua asta si vom alerga cu el. Esti sigur ca nu vrei un loc in acest autobuz?” Am spus: „Da, sunt sigur. Plateste-ma pentru ceea ce am facut si voi pleca.” Cred ca Nickelodeon are niste adolescenti care urmaresc.” Le-au imbracat si, potrivit unei femei care era la Nick in acel moment, Gerry Laybourne, acul tocmai a iesit de pe contor. Ea a spus: „Chestia asta este un succes. Sa o facem.” Am spus: „Nu, pentru ca ceea ce vorbiti este sa stabiliti un canal plin de reclame pentru inregistrari – si asta pur si simplu nu imi aprinde focul”. John a spus: „Vom lua asta si vom alerga cu el. Esti sigur ca nu vrei un loc in acest autobuz?” Am spus: „Da, sunt sigur. Plateste-ma pentru ceea ce am facut si voi pleca.” Cred ca Nickelodeon are niste adolescenti care urmaresc.” Le-au imbracat si, potrivit unei femei care era la Nick in acel moment, Gerry Laybourne, acul tocmai a iesit de pe contor. Ea a spus: „Chestia asta este un succes. Sa o facem.” Am spus: „Nu, pentru ca ceea ce vorbiti este sa stabiliti un canal plin de reclame pentru inregistrari – si asta pur si simplu nu imi aprinde focul”. John a spus: „Vom lua asta si vom alerga cu el. Esti sigur ca nu vrei un loc in acest autobuz?” Am spus: „Da, sunt sigur. Plateste-ma pentru ceea ce am facut si voi pleca.” pentru ca ceea ce vorbiti este sa stabiliti un canal plin de reclame pentru discuri – si asta pur si simplu nu imi aprinde focul.” John a spus: „Vom lua asta si vom alerga cu el. Esti sigur ca nu vrei un loc in acest autobuz?” Am spus: „Da, sunt sigur. Plateste-ma pentru ceea ce am facut si voi pleca.” pentru ca ceea ce vorbiti este sa stabiliti un canal plin de reclame pentru discuri – si asta pur si simplu nu imi aprinde focul.” John a spus: „Vom lua asta si vom alerga cu el. Esti sigur ca nu vrei un loc in acest autobuz?” Am spus: „Da, sunt sigur. Plateste-ma pentru ceea ce am facut si voi pleca.”

Acum ideea unui canal de muzica deschis 24 de ore a trebuit sa fie vanduta celor mai inalti: Schneider mai intai, apoi David Horowitz, un director senior de la Warner, care supravegheaza interesele companiei muzicale si prin cablu.

John Lack: Prima intrebare a lui Schneider a fost „Ce te face sa crezi ca vor viziona a doua oara?” I-am spus: „Jack, pentru ca atunci cand asculti muzica https://knowledge.acacia.red/user/murciasdzv, prima data este doar pentru a fi prezentat cantecului. A doua oara, ajungi sa-l cunosti. A treia, a patra, a cincea si a sasea oara, te gandesti: Acesta este un cantec grozav. Dar este a 100-a oara cand auzi asta, ceea ce iti da toate aceste izbucniri psihologice ale sinapselor. De fiecare data cand o auzi, se intampla altceva. Iti aminteste de lucruri. Daca ne facem treaba corect, iar videoclipurile sunt filme si poezii, va fi si mai atractiv. Vei spune: „Oh, tocmai am observat asta pentru prima data”. ”

Jack Schneider: Daca ai un disc jockey cu un microfon, un transmitator si 40 de discuri, ai postul tau de radio. Deci de ce nu punem un disc jockey la televizor? Stiam ca multi artisti din Columbia faceau casete cu munca lor de ceva timp, pentru ca in Europa toate retelele de radio erau controlate de guvern si tot ce cantau erau orchestre. Daca erai Mick Jagger, videoclipul era cum ai rupt ceva.

David Horowitz, co-ofiter de operatiuni, Warner Communications: Jack a spus: „Au aceasta idee pentru un canal” si, deoarece ultimate-guitar.com era doar muzica, au vrut sa discute despre asta cu mine. Am plecat de acolo. Ei isi prezentau ideile, iar eu puneam intrebari, ridicau obiectii. Si s-ar intoarce cu raspunsurile. Am rafinat si rafinat. Si am devenit din ce in ce mai entuziasmat pe masura ce am facut-o.

Un membru esential al proiectului a fost Bob Pittman, fiul unui ministru metodist din Mississippi si vrajitor de programare radio, care a inceput in afacere ca un disc jockey in varsta de 15 ani. In deceniul de dupa, Pittman, care fusese angajat initial sa programeze Canalul de film, si-a facut o reputatie de inteligenta, incredere in sine si atentie obsesiva fata de dorintele consumatorilor, in timp ce ridica un post dupa altul la varful piata acestuia.

Bob Pittman: Am avut ceva experienta cu videoclipurile muzicale, printr-o emisiune pe care am facut-o pentru NBC in ’78 numit Album Tracks. O multime de alti oameni se jucasera, dar nimeni nu a reusit sa ajunga la o formula castigatoare. Conceptul pe care l-am avut a fost sa am o imagine clara, sa-mi construiesc o atitudine. Cu alte cuvinte, pentru a construi un brand, un canal care sa intamplat sa foloseasca clipuri video ca element de constructie, spre deosebire de a fi un sistem de livrare pentru videoclipuri. Vedeta nu ar fi videoclipurile, vedeta ar fi canalul.

Pe masura ce planurile au inceput sa prinda contur, altii au venit la bord, inclusiv doua figuri care aveau sa joace roluri din ce in ce mai importante in directia canalului: Tom Freston, un fost adman iubitor de rock, si John Sykes, un promotor Epic Records, care lucrase in Vestul Mijlociu.

Tom Freston, director de marketing regional: Cand am iesit de la scoala, mi-am luat concediu de 18 luni si am calatorit. A lucrat ca barman in Caraibe si Colorado. Apoi am fost la Benton & Bowles. Primul cont a fost GI Joe. Vietnam era activ si incercam sa-l repozitionam ca „jucarie de actiune”. Nu glumesc. Cand m-au atribuit unui cont de hartie igienica, am spus „Oh, omule” si am decis sa fac inconjurul lumii. M-am dus sa intalnesc o fata la Paris si am mers de acolo in jos prin Desertul Sahara si am continuat. Am ajuns in Afganistan, unde am intrat in afacerea cu imbracaminte. M-am intors pentru a-mi schimba viata si am citit despre acest canal muzical de 24 de ore pe Billboard.Ideea a atras. In primul rand, am fost fan. In al doilea rand, petrecusem o gramada de ani facand ceva ce imi place cu adevarat si am decis ca orice as face dupa aceea va fi ceva ce imi place. Acesta a fost. Probabil ca as fi facut-o cu mult mai putini bani decat mi-au platit ei.

John Sykes, director de promotii:La facultate, m-am gandit, Doamne, de ce nu putem pune aceste trupe la televizor si sa le ducem in locuri din America unde nu fac turnee niciodata? Am facut MC si am produs spectacole cand trupele au venit in campus. Dar le-am putut obtine doar in sistemul universitar cu circuit inchis; compania locala de cablu nu l-ar conduce. Cand am ajuns la Epic, am prezentat o gramada de batrani cu parul carunt pe ideea mea si mi-au spus: „Intoarceti-va cand veti obtine 20 de ani de experienta in Hartford”. Dar, pe cont propriu, am inceput sa colectez videoclipuri muzicale care veneau din Europa si Australia. Mi-am convins sefii sa ma lase sa le editez intr-un spectacol de o ora, asa ca daca clientii intrau intr-un magazin, ar putea vedea cum arata un artist nou precum Cheap Trick si poate cumpara un disc. Apoi am auzit ca Warner Amex avea o multime de bani si dorea sa intre in aceasta noua afacere. Il sun pe Bob Pittman de trei ori pe saptamana timp de cinci luni, iau un interviu si, cand ne intalnim in sfarsit, ma angajeaza pe loc. Dar pentru a lucra la acest canal rock ‘n’ roll, trebuie sa-mi cumpar un costum. Teoria a fost: poarta costume si cravate pentru ca esti atat de tanar, astfel incat sa arati respectabil si oamenii vor crede ca vrei sa faci afaceri. Era ca si cum IBM ar fi lansat o divizie rock ‘n’ roll.

Pana la inceputul lui decembrie 1980, grupul era gata sa faca propunerea consiliului wasec. Se presupunea ca Ross este o vanzare sigura. Ingrijorarea a fost James Robinson III, conservatorul CEO al American Express, crescut in Atlanta.

John Lack: Schneider a condus cu conceptul general general. Apoi m-am ridicat si i-am explicat planul de afaceri si toate prostiile alea – viziunea, ca sa zic asa. Apoi Pittman s-a ridicat si a pornit VCR-ul pentru a reda muzica si a functionat, slava Domnului. Apoi McGroarty s-a ridicat si le-a spus ce vanzari vor fi. La sfarsitul ei, Ross s-a intors catre Schneider si a spus: „Jack, ti-ai pune banii in asta?” Si Jack – care avea 53 de ani la acea vreme si chiar nu se gandea la acest rahat ca la ceasca lui de ceai – a ezitat. L-am lovit sub masa atat de tare incat aproape ca a cazut. Si el a spus: „Da, da, da”.

Bob Pittman: Jack era expertul pe acesti oameni si spunea: „Acesti baieti din Amex se vor teme de muzica rock’n’roll”. Asa ca clipurile video pe care le-am pus au fost Olivia Newton-John si cele mai simple lucruri pe care le-am putut gasi. Jim http://new-delhi.rackons.com/user/profile/442927 Robinson sau Lou Gerstner, care a fost membru al consiliului de administratie Amex si acum este seful IBM, au facut un comentariu: „Trebuie sa facem tot acest zgomot?” Ma gandeam, Doamne, daca au auzit lucrurile pe care urma sa le jucam.

James Robinson III: Steve Ross se intoarce catre mine si imi spune: „Ce parere ai?” Am spus: „Am o intrebare. De unde in lume iti iei materia prima?” Steve a spus: „Oh, nu e nicio problema. De fiecare data cand unul dintre aceste grupuri rock creeaza un nou album, realizeaza un videoclip si il ofera ca promovare.” Am spus: „Vrei sa spui ca nu ai niciun cost?” El a spus NU.” I-am spus: „Steve, ai 10 milioane de dolari ai mei.” Ne-am angajat in primele doua minute. Au trebuit sa-si petreaca urmatorii 45 de ani convingandu-si compania sora de ce era o idee buna.

John Lack: Ross s-a tintuit. Apoi a povestit o poveste despre fiica lui. El a spus: „Stii, ea a spus ca ar trebui sa o fac, asa ca o voi face”.

Dupa ce si-au asigurat sustinerea financiara (care ar urma sa insumeze 25 de milioane de dolari pana la momentul lansarii), managerii noului canal inca nenumit si-au propus sa angajeze operatori de cablu pentru a furniza serviciul, care, ca stimulent, era oferit gratuit de incarca.

Andy Orgel, vicepresedinte pentru vanzari si marketing afiliat: Una dintre primele noastre calatorii a fost la Greenbriar, unde am adunat toti managerii sistemelor de cablu Warner. Baietii nostri. Eram inarmat cu muzica foarte fierbinte si cu o poveste grozava despre modul in care operatorii de cablu puteau castiga bani atragand un segment extrem de valoros al publicului. „Deci”, am spus, dupa ce mi-am terminat prezentarea, „ce crezi?” Si a fost liniste totala. In cele din urma, un tip s-a ridicat si a spus: „Acum, daca mi-ai vinde un canal de muzica country care reflecta cu adevarat America, l-as pune pe asta, dar nu am de gand sa pun asta.” Chiar atunci, am stiut ca avem treaba pentru noi.

John Lack: Operatorii de cablu erau alpinisti pe stalpi, tipi care erau ingineri si aveau o antena mare pe cel mai inalt cungrao.net deal din oras, aducand semnale indepartate. Ei nu cunosteau programarea originala. ESPN a fost sport pe care nimeni altcineva nu si-a dorit, CNN a fost radio de stiri la TV, HBO a fost filme vechi needitate. Cand au vazut rahatul nebun de sex din New York si LA pe care incercam sa le vindem, atitudinea lor a fost „Cine are nevoie de el? Avem mici comunitati bune. Suntem baptisti. Nu avem nevoie de aceasta porcarie care sa ne corupa copiii.”

Jack Schneider: John Malone, seful celei mai mari operatiuni, TCI, a fost un bataus pur. M-am dus sa-i vand MTV, iar el a spus: „Vreau o bucata din el, 10 la suta”. I-am spus: „Nu o sa-ti dau 10% din ea”. Si a spus: „Atunci nu vei intra in sistemele mele.”

Mark Booth, manager de relatii cu afiliatii: Problema era ca la acel moment probabil existau, in medie, 25 de canale pe un sistem de cablu, iar operatorul de cablu avea aproximativ 50 de optiuni — dintre care a noastra era probabil numarul 48. Erau mult. mai confortabil sa puna pe alt folkd.com canal de sport decat au fost rock ‘n’ roll. Si cei mai multi dintre noi am fost copii. Nu era ca si cum am avea vreo credibilitate.

John Shaker, director de vanzari din New England: Am prezentat un operator din Connecticut, cantandu-i o banda pe un boom box, ca sa poata auzi sunetul stereo pe care urma sa-l oferim. Am spus: „Ce crezi?” El a spus: „Cred ca nimeni nu o va cumpara vreodata”. Am intrebat: „Ai copii?” El a spus: „Optsprezece si 23”. Am spus: „Le-ar placea acest canal?” El a spus: „Le-ar placea”. Am spus: „Exista motivul pentru care ar trebui sa pui asta pe sistemul tau de cablu”. El a spus: „Da, dar as uri”.

Receptia din partea caselor de discuri – atunci infundata intr-o prabusire – a fost doar putin mai calda.

Stan Cornyn, vicepresedinte executiv, Warner Bros. Records: Pittman a aparut in biroul meu si a spus: „Vrei sa faci astea pentru noi?” Adica ne-am cheltui banii pentru a le face programarea. Incercand sa fiu un cercetator corporativ bun, am spus: „Vom intra in asta” – ceea ce nu a insemnat nimic, desigur. Am facut un pic, dar oamenii de la MTV au avut o treaba uriasa de vanzari. Cand vine vorba de interesul pentru noi tehnologii, afacerea cu discuri se termina chiar inaintea celor de la Amish.

Bob Summer, presedinte, RCA Records: Lack m-a dus la cina la Four Seasons si a incercat sa explice de ce va fi atat de bine pentru noi. Cand aveti o afacere buna si cineva va propune sa va schimbati tactica fundamentala de marketing, trebuie sa va ganditi de mai mult de doua ori. Dar aveai sentimentul ca tipii astia vor merge cu siguranta. Ne-am conectat si am inceput sa producem videoclipuri in intervalul de la 15.000 USD la 25.000 USD per pop. Toata lumea s-a jucat putin la inceput. Dar nimeni nu se cufunda cu adevarat.

John Lack: Am iesit la prima conventie de muzica video Billboard si am participat la un panel cu Michael Nesmith, Sid Sheinberg, presedintele MCA-Universal si seful Arbitron, una dintre acele companii de cercetare. Tipul de la Arbitron se ridica si spune: „Cu siguranta exista o piata pentru muzica video”. Nesmith se ridica si spune: „Acesta va fi lucrul creativ pentru urmatoarea generatie”. Ma ridic si spun: „Warner investeste 25 de milioane de dolari si trebuie sa-ti luam clipurile.” Apoi Sheinberg se ridica. El spune: „Tipul asta Lack a iesit din minti, pentru ca nu-i dam muzica noastra.”

Jack Schneider: Casele de discuri l-au urat. Ei au spus: „Am facut aceasta greseala la radio – nu ne veti prinde ca o facem din nou. Va trebui sa platiti pentru drepturile asupra acestui videoclip.” Walter Yetnikoff, seful CBS Records, a fost ferm: nu primim nimic.

Bob Pittman: John Sykes si cu mine obisnuiam sa ne plimbam cu o gramada de panouri de afise sub brate si sa punem intreaga prezentare. Am spus: „Vom pune chiar si numele companiei tale pe clipul video la inceput si la sfarsit, asa ca daca magazinul de discuri nu il are pe stoc, spectatorul poate spune unde sa-l comande. ” Nu am ajuns cu suficiente videoclipuri, iar majoritatea erau Andrew Gold si chiar mai rau. Dar am spus: „Stii, daca avem succes, vor face mai forum.geneanum.com multe videoclipuri, iar daca nu avem, cui naiba ii pasa? Oricum vom iesi din activitate.”

Ultimul obstacol a fost comunitatea de publicitate, despre care planul de afaceri preconizase sa fie singura sursa de venit a noului canal. Prima mare prezentare urma sa fie facuta la o conventie la hotelul Hilton din New York, unde noile canale de cablu urmau sa fie prezentate agentiilor importante. Pittman a comandat un videoclip pentru a oferi un pic de fulger prezentarii, atribuind slujba lui Fred Seibert, un producator de discuri de jazz, educat la Columbia, nominalizat la Grammy, care venise la Movie Channel dupa o perioada la WHN Radio si care avea sa fie esential in dand lui MTV aspectul sau modern, anti-TV. Lucrand cu Seibert, a fost colegul sau de clasa din Columbia, Alan Goodman, un nou angajat pe Movie Channel, care fusese redactor de reclame la CBS Records.

Alan Goodman:In prima saptamana in care am fost la serviciu, Pittman a intrat in micul birou pe care il imparteam cu Fred si a spus: „OK, saptamana viitoare anuntam canalul de muzica pe care anunt-imob.ro il planuim, asa ca de ce nu faceti voi doi. un fel de lucru de trei minute.” Nu aveam idee cum faci o caseta de trei minute. Stiam doar ca Pittman a spus ca trebuie sa-l avem intr-o saptamana. Asa ca intram in studio cu o gramada de diapozitive si patru clipuri promotionale pe care le-am primit de la Warner Records. Aveam si o piesa a crainicului pe care ne-am gandit inteligent sa o inregistram in stereo, pentru ca MTV urma sa fie primul canal de televiziune stereo. Mi-as fi venit ideea de a comuta de la canalul stang la canalul drept pe fiecare linie alternativa – ceea ce parea revoltator de diavolesc. Am stat acolo cu toate chestiile astea si m-am gandit, Ce face prietenul meu care produce reclame? Asa am inceput. Si dupa cateva zile, am iesit din studio cu aceasta caseta.

Fred Seibert: A fost una dintre acele zile plictisitoare ale conventiilor. Zece persoane erau pe scena spunand ca lanseaza canale prin cablu, Nostalgia Channel, asta si asta, chiar si un canal destinat in mod special „batranilor”.

Andy princeclassified.com Setos, vicepresedinte senior, inginerie si operatiuni: Toata lumea s-a plictisit pana la lacrimi. Toata ziua oamenii au vorbit despre numere care nu existau si au proiectat benzi pe un mic sistem de proiectie prost. Oamenii dormeau pe jumatate sau ieseau pe holuri. Ei bine, am adus o mica surpriza: propriul nostru aparat cu caseta video, un ecran foarte mare si difuzoare de ultima generatie.

Bob McGroarty: Am stat pe podium si am spus: „La 1 august, Warner Amex Satellite Entertainment Company prezinta televiziunea muzicala”. Cu asta, Setos apasa un buton, iar Rod Stewart este in fata tuturor. Erau oameni, sinceri lui Dumnezeu, dansand. M-am gandit, Sfinte Hristoase! Acesta este mai mare decat mi-am imaginat vreodata.

Fred Seibert: Ai fi crezut ca i-am lasat pe Beatles in mijlocul chestiei. Camera era in picioare, aplauda si aplauda. Eu zic, Doamne, sunt din nou intr-o trupa rock.

Trupele rock ale noului canal vor fi prezentate de „VJ’s”. Pentru a-i gasi, Robert Morton, care va deveni mai tarziu producatorul executiv al lui David Letterman, si Sue Steinberg au inceput o cautare pe coasta forum.ostan-ag.gov.ir.

Sue Steinberg, producator executiv: Ne-am dorit VJ-uri care sa faca parte din publicul nostru, care sa nu spuna: „Sunt gazda emisiunii tale de azi”, ci „Sunt asa si asa si voi fi cu tu pentru urmatoarele doua ore.” Cuvintele importante au fost „cu tine”. Am vrut sa vii cu noi in aceasta calatorie.

Alan Hunter, VJ: Eram actor si am fost la New York de aproximativ un an si m-am lovit de Pittman si Sykes in Central Park la „Way Up North in Mississippi Picnic”, un eveniment anual pentru oamenii nascuti, crescuti sau , asa cum am fost, educat in Mississippi. Se manca mult pepene verde si se canta „Dixie”, dar Pittman si Sykes erau imbracati ca si cum ar fi fost incarcati pentru urs de afaceri. Bob a spus ca lucreaza la o afacere pentru Warner Amex, eu am spus ca sunt barman si cam atat. Trei saptamani mai tarziu, primesc un telefon de la Sue Steinberg, care imi spune: „Bob crede ca ar trebui sa vii sa audiezi”. M-am angajat cu trei saptamani inainte sa plecam la emisiune. In acel https://www.fitday.com/fitness/forums/members/regwankzof.html moment, trebuie sa fi transpirat gloante.

__Nina Blackwood, VJ:__Eram in LA, lucrand la proiecte video ca gazda. Citeam mereu Billboard,si am vazut acest anunt care spunea „Canal de muzica de 24 de ore care cauta gazde in direct. Trebuie sa fie cunoscator si sa iubeasca muzica.” Mi-am trimis CV-ul si 8 pe 10 intr-o carte cu imagini pe care am desenat-o cu creioane, pentru ca am vrut sa-l fac sa para punk. Eram imbracat cap pana in picioare in negru in ziua in care am facut auditia. Muream pentru ca imi era atat de cald, dar trebuia sa par cool. Au trecut cateva luni si nu am auzit nimic. Am sunat la numarul pe care mi l-au dat si mi-au spus: „Oh, da, vrem sa zbori la New York”. M-am dus si Sue si Robert au spus: „Vrem sa te angajam, dar trebuie sa te muti la New York”. Stiind ca nu sunt complet scapat de asta, ma duc la pranz la Tavern on the Green, unde ceva mi se blocheaza in gat. Morton sare in sus si imi http://hulwajb.com/user/bilbukxltz da manevra Heimlich. „Acum trebuie sa iei aceasta slujba”, spune el. „Ti-am salvat viata.”

JJ Jackson, VJ: Am fost la un post de radio din LA numit K-West. Au schimbat formatele, iar eu am plecat intr-o zi. Asa ca am primit o auditie, in care trebuia sa-l intervievez pe unul dintre producatori, pretinzand ca el este Billy Joel – ceea ce mi-a facut cam dificila, pentru ca nu-mi pasa in mod deosebit de Billy Joel. Dar imi cunosteam rahatul din punct de vedere rock-n-roll si au fost foarte impresionati. Ei au spus: „Stii, desigur, ca va trebui sa te muti la New York”. Am spus: „Vezi acel frumos Jensen Interceptor negru care sta acolo afara? Vezi acei munti, acel cer albastru, acei nori mari si umflati? Toate acestea dispar daca merg in Manhattan. Dar ma duc, pentru ca am nevoie de concert.

Martha Quinn, VJ:Eram senior la NYU, faceam doar treaba mea, care includea sa fac niste reclame de televiziune pentru a trece la facultate si sa fiu stagiar la WNBC Radio, unde Bob Pittman fusese director de program. Eram la gara intr-o dupa-amiaza cand un tip din birou a spus: „Ar trebui sa fii VJ”, i-am spus: „Ce este un VJ?” Si a spus: „Este ca si cum ai fi la radio, dar este la televizor.” La care i-am raspuns: „Ce faci in timpul inregistrarilor?” El a spus: „Sunt videoclipuri, prostule”. Nu-mi puteam imagina despre ce vorbea. Dar l-a sunat pe Pittman, care a spus ca ar trebui sa vin imediat. Este ora 5:30, parul meu este aprins, port un tricou cu sclipici, cu muzica country scrisa in sange, nu ma machiez si port pantaloni scurti de tenis, dar Eu merg. Doua zile mai tarziu, exista un mesaj pe robotul meu de la Sue, care spune:

Mark Goodman, VJ: Lucram la WPLJ din New York si ma saturam sa vorbesc cu Hair Bands care credeau ca, pentru ca sunt bogati, au ceva de spus. Am auzit de MTV, am facut o auditie, am fost speriat si nervos, dar m-am angajat. In viziunea de casting a lui Sue, eu eram omul, Nina era vampirul, Martha era fata draguta de alaturi communities.bentley.com, Alan era jocul, JJ era tipul negru. Niciodata nu m-am simtit ca un baiat, dar i-am multumit ca m-a plasat in rol.

Odata cu apropierea rapida a datei de lansare de 1 august 1981, personalul s-a grabit sa se ocupe de o mie de detalii, incepand cu gasirea unui nume de canal.

Steve Casey, director de programare muzicala: Bob a vrut sa-l numeasca „TV1”, dar s-a dovedit ca nenorocitii de italieni il aveau. Lack a vorbit despre „Canalul de muzica”, dar nici asta nu a functionat: initialele ar fi aceleasi cu Canalul de film. Eram sub presiune sa facem ceva, asa ca scriam diferite posibilitati. In cele din urma, am venit cu „MTV”. Nu mi-a placut atat de mult felul in care suna, cat felul in care arata. Chiar parea cool. Nimeni nu a spus „Grozabil”, dar nimeni nu a avut o idee mai buna si asta a incheiat intalnirea.

Sue Steinberg: Saturday Night Live a avut un set care era un fel de lume de jos. Asta mi-am dorit – spectatorul sa-si foloseasca imaginatia pentru a-si da seama unde se afla notion.so. Aspectul pe care i-am dat-o era undeva intre un mansarda SoHo – acelea erau spatii foarte cool in New York; i-ai invidiat pe oamenii care locuiau acolo — si o camera de recreere, ca cele in care am crescut in Pennsylvania. Era un spatiu in care puteai sa faci tot ce vrei, spatiu in care stiai ca parintii tai nu vor merge.

Fred Seibert: Stateam pe aici sa vorbim despre ceea ce doream sa revendicam la capatul fiecarei ore si i-am spus: „Mi se pare ca lucrul pentru care suntem cel mai ingamfati este ca de fapt credem ca schimbam lumea. Ei bine, cel putin lumea televiziunii.” Asta ne-a facut sa vorbim despre cele mai faimoase lucruri care s-au intamplat vreodata la televizor. Cineva spune asasinarea lui Kennedy, dar stim ca nu putem folosi asta. In cele din urma, am spus: „Moonwalk. Eram in Sofia, Bulgaria, cand s-a intamplat, si am vazut strazile curatate pentru ca toata lumea mergea la un televizor sa se uite. Deci, sa folosim moonwalk si steagul.” Si Marcy Brafman, care conducea departamentul de promovare, spune: „Cool – spatiul splice.com este foarte rock ‘n’ roll”.

Tom Freston: Stiam ca avem nevoie de o piesa adevarata, care sa arate diferit de orice altceva la televizor. De asemenea, stiam ca nu avem bani. Asa ca ne-am dus la Nasa si am obtinut filmarea omului pe luna, care este domeniul public. Ne-am pus sigla pe steag si putina muzica sub el. Ne-am gandit ca este un fel de atitudine rock ‘n’ roll: „Sa luam cel mai mare moment al omului din punct de vedere tehnologic si sa-l smulgem”.

Fred Seibert: Aveam de gand sa-l includem pe Neil Armstrong facand „Un pas mic”, dar avocatii au spus: „Nu poti. Neil Armstrong ii detine numele si asemanarea.” Am 28 ​​sau 29 de ani si imi dau ochii peste cap la avocatii astia prosti. „Totul este gata”, spun eu. „Trebuie sa-l folosim. Va fi groaznic fara el.” Avocatul spune: „Imi pare rau”. Asa ca i-am spus: „Suna-l pe Neil Armstrong”. Ei da, iar Armstrong spune: „Esti nebun?” Trebuie sa punem ceva, iar Marcy vine cu „ Beep … bip … bip ”, pentru ca nimic altceva nu va umple spatiul staniforthfamily.com. Am rulat acel „ Beep … bip … bip ” de 17.000 de ori pe an.

Patti Rogoff, Manhattan Design:Fred Seibert a venit sa ne vada intr-o zi pentru a vorbi despre acest vis al unui post de televiziune prin cablu de 24 de ore pe zi. La acea vreme, cablul nu era nimic, dar rock ‘n’ roll era ceva, asa ca ne-am entuziasmat cu totii si am inceput sa mazgaleim. Nu am fost partener de design; Am facut facturarea si am scris contractele. Dar am mazgalit si pe aceasta mica bucata de servetel care s-a mototolit si pus la fundul plicului cand am trimis toate ideile. Fred spusese ca vrea ceva comparabil cu ochiul CBS. Ceva puternic si de neuitat care spunea muzica si spunea televiziune. Acum, rock ‘n’ roll nu era treaba mea atunci. Sunt o fata din Detroit; jazz-ul si Motown erau treaba mea. Dar nu puteai scapa de rock in acel birou, care era o camera de 10 pe 10 in spatele unei scoli de Tai Chi, in varful Farmaciei Bigelow de pe Sixth Avenue. Au cantat rock ispprovidersinmyarea.com toata ziua. Daca lucrurile s-au tensionat, s-ar pune muzica in functiune, ceea ce m-a innebunit si mai mult. Asa ca, desi nu mi-a placut, rock-n-roll-ul a fost acest lucru mare, blocat si greu care ma lovea in cap tot timpul. Fac schite si imi amintesc vag ca am mers pe strada 10 din sat si am trecut pe langa locul de joaca al unei scoli elementare si m-am uitat la un zid de caramida pe care copiii l-au pictat cu graffiti. Si mi-a venit totul in minte: un „TV” cu graffiti – care era chestia cu imaginile de televiziune in continua schimbare – deasupra unui mare, tridimensional. si imi amintesc vag ca am mers pe strada 10 din sat si am trecut pe langa locul de joaca al unei scoli primare si ma uitam la un zid de caramida pe care copiii il pictasera cu graffiti. Si mi-a venit totul in minte: un „TV” cu graffiti – care era chestia cu imaginile de televiziune in continua schimbare – deasupra unui mare, tridimensional. si imi amintesc vag ca am mers pe strada 10 din sat cheaperseeker.com si am trecut pe langa locul de joaca al unei scoli primare si ma uitam la un zid de caramida pe care copiii il pictasera cu graffiti. Si mi-a venit totul in minte: un „TV” cu graffiti – care era chestia cu imaginile de televiziune in continua schimbare – deasupra unui mare, tridimensional.M — forta pe care o avea rockul in viata mea.

Tom Freston: Am dus logo-ul lui Ogilvy & Mather, marea agentie de publicitate de tip Establishment pe care o folosim la acea vreme, iar tipul de acolo a fost ingrozit. El a spus: „Sunt in aceasta afacere de 20 de ani, iar voi, copii, nu stiti nimic. Prima regula este ca nu schimbi niciodata nimic. Trebuie sa aveti o imagine statica. Trebuie sa fie consecvent.” Am spus: „Consecventa noastra va fi inconsecventa noastra. O vom intoarce pe dos.” Si el a spus: „Se pare ca conduci o nenorocita companie de blocuri de zgarietura aici”. Cand am plecat, l-a sunat pe Schneider sa ne tipeasca: „Acesti baieti sunt pe cale sa ia afacerea asta. Au cel mai urat logo din spatele http://forums.qrecall.com/user/profile/361023.page celei mai stupide idei pe care ai vazut-o vreodata.” Dar Jack, care era la fel de departe de cultura populara ca oricine puteai gasi, a avut incredere in instinctele noastre. A lasat-o sa alunece.

Steve Casey: Aveam aproximativ 120 de videoclipuri in total, asa ca nu imi puteam permite sa fiu cu adevarat pretentios. Daca ai putea trece printr-un videoclip intreg si nu au existat erori, era „OK, vom reda asta”. Unul dintre videoclipurile pe care am putut sa punem mana a fost „Video Killed the Radio Star”, de catre Buggles, un grup englez. A fost orice altceva decat o lovitura. Ai putea crede ca cel mai bun mod de a incepe un canal ar fi cu o melodie numarul 1. Dar sunt un tip intortocheat si, de indata ce l-am vazut, am stiut ca trebuie sa incepem cu chestia asta.

In seara zilei de 1 august, personalul MTV s-a urcat in autobuze pentru o calatorie peste Podul George Washington pana la subsolul unui bar de sport din Fort Lee, New Jersey, cel mai apropiat loc de Manhattan cu semnal https://orcid.org/0000-0001-6979-779X.

John Lack: Am intrat in studio mai devreme in acea zi pentru a inregistra o deschidere. Era „Doamnelor si domnilor, rock’n’roll”. Apoi nava spatiala a urcat si apoi prima melodie: „Video Killed the Radio Star”. Parca s-a nascut un copil.

Sue Binford, manager de relatii publice: Cu totii aveam noile noastre jachete MTV din satin negru cu sigla pe spate. Oamenii erau inghesuiti in aceasta camera foarte mica si erau imprastiate paravane. Toata lumea a simtit ca a fost o primavara si o vara lunga si nimeni nu a dormit pentru a lansa acest lucru, asa ca eram gata sa petrecem, indiferent de ce. Apoi, la un minut dupa miezul noptii, era „Cinci … patru … trei … doi … unu …” si ne-am cam incrucisat degetele si am sperat ca este mai bine.

Bob Pittman: Am petrecut toata seara la un telefon public vorbind cu Andy Setos, incercand sa-mi dau seama ce se intampla si sa rezolv totul. Toate segmentele VJ au fost in afara secventei. Ei spuneau: „Asta a fost”, si nu a fost, si „Vine sus este”, si nu a fost https://forum.hangarnet.com.br/member.php?action=profile&uid=99950. S-a schimbat si polarizarea firelor, asa ca daca ascultati in stereo, era bine, dar daca erati mono, anula sunetul. S-au intamplat tot felul de lucruri. Eram in panica totala.

Andy Setos: La 12:15, Pittman suna la camera de control si, cu cel mai bun accent sudic, spune: „Andy, clipurile nu sunt redate in ordinea corecta”. Eram cu totii ravasiti, nu dormisem de zile intregi. Cladirea in care lucram nici nu era terminata. Folosim Port-O-Sans, iar aerul conditionat intra prin aceste tuburi mari. Am spus: „Bob, se joaca?” A fost rau si cine stie cine ma uita. Dar toate echipamentele au functionat si, la naiba, eram in aer.

Tom Freston: A fost atat de multa concentrare, atat de multa munca, asupra cum ar fi acea prima ora. Si m-am gandit: Ce prostie. Pentru ca nimeni nu a vazut prima ora, intr-adevar. Si apoi am avut un flux constant de 24 de ore zile dupa aceea pentru a umple. Pentru ca, cu exceptia cazului in care am iesit din afacere, n-am iesi niciodata din difuzare.

Presa a criticat in mare masura hondacityclube.com.br debutul MTV, iar canalul nefiind difuzat pe cele mai mari piete media, agentii de publicitate, operatorii de cablu si companiile de discuri au cascat. Disperat de feedback pozitiv, Pittman i-a trimis pe Freston si Sykes in patru orase de dimensiuni medii cu sisteme de cablu care transporta MTV. Ordinele erau sa gaseasca povesti optimiste – si sa nu se intoarca pana nu o faceau. Prima lor oprire a fost Tulsa, Oklahoma.

Tom Freston: John purtase un nasture MTV la costum, iar cand am intrat in hotel, era „Oh, omule, MTV! Pot sa iau aia?” Clopotul ar vrea, chelnerita ar vrea. A fost cel mai tare lucru din oras. I-am sunat pe oameni inapoi in New York si le-am spus: „Nu o sa credeti – chestia asta functioneaza!”

John Sykes: In cele din urma, ne-am lovit de plata cand am intrat intr-un magazin de discuri si am intrebat daca a existat vreo reactie la melodiile pe care le cantam si care nu erau redate pe posturile de radio locale. Managerul a spus: „Da, am vandut o cutie de albume Buggles”. Am fost de genul „Da!” In doua saptamani, am avut anunturi comerciale in Billboard, cu citate de la toti managerii de magazine din Tulsa, sustinand ca MTV avea acest impact profund asupra vanzarilor de recorduri.

Inapoi la MTV, cea mai presanta problema a fost gasirea mai multor – si mai bune – videoclipuri.

John Lack: Muzica de la inceput nu a fost atat de buna. Erau trupe mediocre care cantau, sau poezie stupida, sau prostii psihedelice.

Alan Hunter: Pur si simplu nu era o multime de catalog. Am venit la munca intr-o zi si i-am spus producatorului: „Am vazut aceste videoclipuri REO Speedwagon de atatea ori, incat am ramas fara lucruri de spus.” A fost cea mai scurta tura a mea vreodata.

Sue Binford: Videoclipul lui Pat Benatar a fost redat atat de des, de fiecare data cand venea, toata camera iesea in refren: „Mai fugi, mai bine te ascunzi…” Am putea sa-l cantam cu totii in somn. Cand aveam un videoclip nou, toata lumea se oprea. Am fi atat de incantati sa vedem ceva diferit pe ecran.

Gale Sparrow, coordonator de talent: Rod Stewart a avut opt ​​videoclipuri si am jucat unul sau doua dintre ele la fiecare ora la ora. Slava Domnului ca avea videoclipuri decente si melodiile lui erau bune. Am fi putut sa-i distrugem cariera.

Treptat, casele de discuri au inceput sa se aplece, partial din cauza impactului pe care MTV incepea sa-l aiba asupra vanzarilor, partial pentru ca artistii lor nu le-au lasat de ales.

Bob McGroarty: Am cerut caselor de discuri sa produca videoclipuri fara nicio garantie de succes, asa ca am ramas cu grupuri precum Adam Ant pe care nimeni altcineva nu le avea. Dar, dintr-o data, oamenii au venit in magazinele de discuri si au spus: „Vreau noul album al lui Adam Ant”.

Stan Cornyn: Ni sa raportat ca in anumite orase se vindeau discuri fara difuzare radio. Am intrebat „De ce?” si s-a dovedit ca pe MTV se redau videoclipuri muzicale. Un act precum Devo danseaza in mastile lor amuzante si chestii de genul acesta – si ei decoleaza intr-o piata in care nu se intampla nimic altceva. Trebuie sa fii idiot sa nu spui: „Se intampla ceva aici https://www.mathworks.com/matlabcentral/profile/authors/27079764, sa fim atenti la asta.”

Gale Sparrow: Nu eram in New York sau LA, dar cand artistii erau pe drumuri, erau in camerele lor de hotel si ne priveau si sunau inapoi la casele lor de discuri si spuneau: „De ce nu sunt videoclipurile mele de pe acest canal?” S-a ajuns la punctul in care artistii spuneau ca, daca nu trimit aceste videoclipuri pentru a fi redate pe MTV, vor parasi casa de discuri. De indata ce artistii au inceput sa insiste, asta a schimbat totul: am inceput sa obtinem videoclipuri.

Lenny Waronker, presedinte, Warner Bros. Records: Presiunea artistilor si managerilor a fost ingrozitoare. Toata lumea a vrut sa faca un videoclip. Trebuia sa mergi mai departe. Copiii stateau noaptea tarziu sa priveasca.

Billy Idol, muzician: Baietii de la radio aruncau o privire la poza mea cu parul tepos si spuneau: „Punk-rocker. Nu jucandu-se cu el.” Apoi MTV difuzeaza videoclipurile mele, iar copiii incep sa sune posturile de radio spunand: „Vreau sa-l aud pe Billy Idol!” Chiar a rupt chestia larg deschisa. Nu am atins niciodata topurile, iar in minutul https://cerberus-chain.be/member.php?action=profile&uid=44475 urmator am avut un album Top 10. A fost minunat. Nimeni nu m-a observat pana acum. Acum merg pe strada, iar oamenii striga „Billy!”

Brian Setzer, muzician, Stray Cats: Am lansat „Stray Cat Strut”, radioul nu l-a redat si a esuat. L-am scos din nou, dar cu un videoclip. Prietenele noastre erau in ea, pentru ca nu ne doream modele de moda nenorocite – ne doream oameni cool: pui rockabilly. MTV a jucat al naibii si a facut clic. Ne jucam la Tulsa, locul numit Old Lady of Brady, si veneau sa ne vada cowboys cu cravate subtiri si chestii, tipi cu jachete de piele neagra si pompadouri mari si cizme de motocicleta. Ne-a adus in masa, MTV.

Pe masura ce au aparut mai multe videoclipuri, au aparut si noi angajati, inclusiv o „fata draguta, simpla, din clasa de mijloc”, care va fi esentiala in ultimii ani ai MTV.

Judy McGrath, copywriter: Am fost la Mademoiselle and Glamour,scriind lucruri precum „Sfaturi pentru petreceri ale modelelor”, cand am primit un telefon de la un prieten care stia ca iubesc muzica. „Ei incep anjibazar.ru chestia asta numita MTV, iar departamentul lor de promovare cauta un scriitor”, a spus ea. „Ar trebui sa-i intalnesti.” Trec peste, si primul lucru pe care il spune persoana care ma intervieveaza este „Cine este trupa ta preferata?” Ii spun lui. El spune: „Te inseli” si continua sa-si petreaca urmatoarea ora aruncand la gunoi alegerea mea. Apoi spune: „Chiar vrei sa lucrezi aici? Vai, esti angajat.” Am intrat in grupul de creatie, unde au facut echivalentul TV al notelor de liner. Era plin de toate aceste tipuri creative nebunesti care probabil nu si-au putut gasi un loc de munca remunerat in alta parte. Genul de oameni cu care stii ca vei dori sa petreci timp.

A existat o sansa pentru toata lumea sa iasa pe 31 decembrie, cand MTV a organizat primul sau bal Rock ‘n’ Roll de Revelion.

Judy McGrath: Am decis ca nu mai putem face Revelionul lui Dick Clark inca o data. Trebuie sa existe o alta alegere. L-am avut in sala de bal a acestui hotel prost de pe strada 44. Sykes era la usa, John https://www.clasificadosrosario.com.ar/user/profile/536637 Belushi era in casa scarilor, iar Bow Wow Wow era pe scena. A fost prima data cand am vazut vreodata un amestec de oameni Saturday Night Live , oameni de muzica, oameni de film, oameni de arta din centrul orasului, chiar si cateva vedete, toti gasind un loc comun pentru a petrece timpul.

Brian Diamond, asistent de productie: L-am vazut pe John Belushi sprijinindu-se pe o grinda de sustinere si luand un pahar. Si apoi a alunecat in jos cu incetinitorul si a cazut intr-o gramada pe podea. Asta a fost cu trei luni inainte sa moara.

Fred Seibert: Suntem pe emisiune doar din august, asa ca mi-a venit ideea stralucitoare, de ce sa nu invit pe toata lumea? Toti angajatii Warner Amex, toti operatorii de cablu. Hartiti casa. E New York, e Revelion. Vor veni din Wisconsin? Apar, si ploua si ninge si 30 de grade, si sunt oameni in smoking aliniati pe tot drumul blocului pana in Times Square. Vicepresedintii Warner Amex nu-i pot lasa sa intre, pentru ca pompierii spune: „Inca o persoana intra si chestia se inchide https://xtc.trouco.de/mybb/member.php?action=profile&uid=4352”.

Andy Setos: A fost cel mai nebunesc Revelion din viata mea. Oamenii incercau sa intre in chestia asta, spunand: „Sunt sora tipului care straluceste pantofii agentului trupei care este acolo sus chiar acum”.

Sue Binford: Oamenii stateau acolo sub umbrele – oameni imbracati pentru o petrecere de Revelion, care pareau ca ar putea fi agenti de publicitate. M-am gandit, Doamne, acesta este un bilet fierbinte, iar acum s-ar putea sa nu ne mai dea niciodata ora din zi. Asa ca am avut o armata care mergea in sus si in jos pe linie, incercand sa identifice pe oricine ar putea sa ne tina pe linia de plutire, aducandu-le mancare si bautura. A devenit o petrecere de bloc afara.

Urma sa vina si mai multa distractie, prin amabilitatea noului vicepresedinte pentru programare, Les Garland, un radiofonier foarte calatorit, nascut in sudul Missouri, care s-a adresat tuturor drept „muguri”.

Marcy Brafman, director de promotii on-air: Intalnirile de muzica saptamanale aveau loc in fiecare marti in biroul lui Les. Ar veni toti sefii de departament si ar fi atat de distractive. Ei puneau noile hqarea.altervista.org videoclipuri, iar Les punea in functiune aceste difuzoare uriase si toti aveam sa vorbim despre motivul pentru care credeam ca ar trebui sa intre ceva si daca ar trebui sa fie in rotatie puternica, care a fost de trei sau patru ori. pe zi, sau rotatia luminii, care era o data sau de doua ori pe zi, sau „rotatia lunara”, care era, ca, o data pe luna. A fost emotionant, pentru ca muzica era foarte incitanta atunci si nu a fost de mult timp.

Andy Setos: Les avea difuzoare de teatru in biroul lui inaltime de cinci picioare si latime de doua picioare. Si le canta atat de tare incat puneam chiriasi in cladire cu doua etaje mai sus, plangandu-se. As spune: „Les, nu vei mai putea auzi nimic dupa un timp.” El ar spune: „Da, dar e tare cat se intampla!”

Rick Krim, manager de afaceri: Traiam in afara Philly, lucram pentru Price Waterhouse ca contabil in primul an, cat de departe puteai fi de afacerea muzicala. Intr-un weekend, am fost la nunta prietenei mele din orasul meu natal xupdates.com si m-am lovit de o fata de acasa, Joan Myers. Ea imi spune ca este asistentul sefului de programare la MTV, Les Garland. Am spus: „Uau! Cum pot lucra acolo?” Ea spune: „Ei bine, se intampla ca seful meu, care nu este atat de orientat financiar, cauta pe cineva care sa conduca banii companiei.” Merg la un interviu. Les spune: „Myers spune ca esti cool. Cand poti incepe, amice?” Asta a fost. aveam 22 de ani.

Ronald E. „Buzz” Brindle, director de programare muzicala:Am fost la o intalnire cu usile inchise in biroul lui Les cu Sykes si alti cativa tipi si s-a intamplat sa fie ziua lui Les. Se aude o bataie, iar secretara lui Les aduce o tanara atragatoare intr-o tinuta de afaceri, care poarta o boom box si ceea ce par a fi niste lucrari de prezentare. Ea incepe sa vorbeasca despre un produs pe care incearca sa-l vanda. Les o asculta si o verifica. Apoi incepe sa cante aceasta caseta de muzica bump-and-grind si incepe sa se dezbrace. Urmatorul lucru pe care il stii, aceasta tanara destul de groasa se plimba prin biroul lui Les in chiloti. Raspunsul imediat al lui Les este sa se ridice si sa-si traga pantalonii in jos. Intre timp, inca incercam sa conducem intalnirea. Stau acolo incercand sa fac un punct, in timp ce ea isi da sanii peste chelia mea. M-am gandit, Aceasta este intalnirea perfecta cu Les Garland.

Lucrurile au explodat peste tot pe MTV, zi si noapte.

John Lack: Ati scos un produs ca Clorox, nu se schimba prea mult in 25 de ani. Daca faci MTV in fiecare zi, ar fi bine sa fii bun si inteligent, fierbinte si rapid, pentru ca aceasta generatie se schimba la fiecare 10 minute. Multi prieteni de-ai mei au plecat pentru ca nu au putut tine pasul. Dar daca erai bun, era cea mai buna viata pe care o puteai avea, pentru ca era rock ‘n’ roll, era droguri, era alcool, erau femei aratoase, era tot ceea ce iubesc copiii.

Brian Diamond: Aveam o intalnire mare a personalului, dupa ce am fost in emisie aproximativ o luna, si John Lack intra. El poarta un costum din trei piese si fumeaza un trabuc mare si toate aceste cuvinte incep sa iasa din el. gura. „Lucrurile arata bine, dar trebuie sa arate grozav. Trebuie sa fim diferiti. Nu poate arata ca nicio televiziune pe care cineva l-a vazut vreodata. Daca JJ este intr-o dispozitie proasta, lasati-l sa fie intr-o dispozitie proasta. Vrem sa vedem asta. Daca vrea sa ia un scaun si sa-l arunce pe fereastra, lasa-l sa o faca.” Falcile noastre erau pe pamant. Niciodata nu auzisem pe nimeni vorbind despre televiziune ca asta inainte.

Les Garland: Am avut oameni care dormeau sub birourile lor. Poate au lesinat. Pentru ca si noi ne-am leganat putin.

Tom Freston: Ai iesi cu usurinta cinci sau sase nopti pe saptamana. O multime de relatii s-au ars, multi oameni au ars. Am pierdut o casnicie si multi alti oameni au avut probleme cu drogurile sau cu bautura, sau pur si simplu nu au putut sa o suporte. A fost supravietuirea celui mai puternic.

Gale Sparrow: Dupa munca, mergeam cu totii la restaurantul de peste drum iprzasnysz.pl, unde toata lumea, de la proprietar la masina de spalat vase, purta tricouri si nasturi MTV. Ne scriam ideile pe fete de masa pana la doua dimineata, apoi ieseam intr-un club sa vedem o trupa. Spectacolul s-ar termina la trei si ne intoarcem la munca la noua, Garland intampinandu-ne cu Tom Jones cantand „It’s Not Unusual” la volum maxim. „OK, baieti”, spune Garland. „Stim ca suntem obositi, dar vom trece peste alta zi.”

Joe Davola, producator asociat: Sue Steinberg a venit cu aceste rapoarte stricte pe care le primim in toata tara. „Trebuie sa editezi chestia asta”, a spus ea. „Da,” spun, de parca as fi stiut ce fac. nu stiam nimic. Tocmai am luat un cronometru, am intrat intr-o sala de editare si mi-am dat seama. Asa a fost tot timpul la MTV. Doar: „Uite, pleaca si fa-o”. Aveam testicule uriase. Nu era frica. Eram noi impotriva lumii.

Bob Pittman: Eram o gramada de copii, iar cand esti copil, esti complet sigur ca ai dreptate. Esti maniacal. Toata viata noastra sociala se petrecea unul cu celalalt. Am avut xn--80adi.online unele dintre cele mai bune idei ale noastre la cina, baut, vorbind si razand. Cineva ar spune: „Hai sa cumparam o casa si sa o dam la un concurs”. Si ar fi „Hei, de ce nu?”

Mark Pellington, asistent de productie, departamentul de promovare: Am purta costume de baie si slapi si am sluji, ca copiii intr-un loc de joaca. „Daca arunc rahatul asta sub camera color si o facem negativ?” am spune noi. „Oh, asta pare grozav.” Si l-ai vedea in aer. Nimeni nu ti-ar spune ca ceea ce ai facut este gresit. Nimeni nu spunea: „Acesta nu este liniar, acesta nu este modul corect de a face grafica”. Ei ar spune doar: „Acesta este spiritul nostru, grozav”.

Bob Friedman, director de marketing: Nu aveam parul mov in departamentul meu si cativa dintre noi fusesera la scoala de afaceri, dar nimeni nu ne dadea seama ca aveau. MTV a fost singurul loc in care nu ai recunoaste niciodata ca ai urmat o scoala de afaceri. Era ca un colectiv. Eram copii, insa, si intr-o zi, venea un client foarte komunikacyjnerpg.cba.pl important si ne intrebam ce putem face pentru a parea mai maturi si mai mari. Cineva a spus: „Sa cumparam cateva dintre acele poze cu familii false si sa le lasam pe birourile noastre”. Asta am facut: punem pe birourile noastre poze cu familii false.

Judy McGrath: Am avut un prieten care a mers la scoala de afaceri Wharton si care venea uneori. El clatina din cap si spunea: „Nu poate fi o afacere. Acest lucru nu poate functiona. Adica, uita-te la oamenii astia! Este pur si simplu gresit.”

Concursurile si promotiile folosite de MTV pentru a construi audienta au proiectat spiritul nebun.

John Sykes: M-as lasa pe spate si as spune: „Bine, cu ce vis salbatic, nebunesc, iesit din perete pot sa vin, sa il pun la televizor, sa-l castig pe cineva? Ce zici de un weekend pierdut cu Van Halen? Daca castigi, te vom lua pe tine si pe prietenul tau intr-un Learjet si te vom zbura pentru 48 de ore de decadenta pura cu cea mai mare trupa rock ‘n’ roll din lume.” Daca ai 18 ani https://forum.singaporeexpats.com/memberlist.php?mode=viewprofile&u=435163, e o fantezie grozava.

Richard Schenkman, asistent de productie: Un copil din Pennsylvania castiga si il ducem cu avionul la Detroit, unde canta Van Halen. In prima seara, merge la spectacol. Trupa are un tort mare pe scena, David Lee Roth il scoate si, in timp ce multimea se innebuneste, arunca tortul peste el si il stropeste complet cu sticle de sampanie. Spectacolul s-a terminat, se duc in culise. Van Halen bea Jack Daniel’s, iar copilul bea Jack Daniel’s si toata lumea devine din ce in ce mai beata. In cele din urma, il arunca pe copil la dus pentru a-l spala. Cateva minute mai tarziu, aud „AAAAAAhhhhhhh…” venind de la dus. Se pare ca si-au aruncat una dintre grupele lor in dus.

Muzica, haosul si mesajul incepeau sa aiba efect.

__Mark Goodman:__Am facut o aparitie intr-un magazin de discuri in Wyoming. M-am gandit ca ar fi ca Spinal Tap si ca vor fi patru oameni acolo. Ei bine, ocolim aceasta curba si sunt cam 1.500 de oameni. M-am gandit, Doamne, cine e aici? Atunci mi-am knowledge.acacia.red dat seama: sunt aici!

Marcy Brafman: Stiam ca facem ceva bine cand i-am dat tatalui meu un tricou MTV. L-ar purta, iar copiii ar vrea sa-i tunda gazonul gratuit.

Dom Fioravanti, director general: Locuiam in suburbiile New Jersey si chiar am primit asta de la antrenorii echipei locale de fotbal Pop Warner. Ma acuzau ca le-am stricat programul, pentru ca baietii veneau acasa de la scoala si se uitau la MTV toata dupa-amiaza, in loc sa iasa la fotbal. Dar cu copiii mei si cu toti copiii din cartier, eram ceva special.

Judy McGrath: Tom Freston a fost intr-o zi intr-o frizerie si toata lumea ii cere tunsorile lui Rod Stewart, spunand: „L-am vazut pe MTV”. Cand a inceput sa se strecoare in acea parte a culturii, ti-ai dat seama ca nu erau doar cativa fani rock someri care se uitau la televizor toata ziua. Alti oameni au inceput sa observe.

Alan Hunter: Mi-am pastrat slujba de barman timp de o luna, pentru ca nu stiam cu adevarat cum va merge MTV. Mentalitatea actorului. Intr-o noapte, fac un daiquiri pentru golocalclassified.com un tip, iar el isi lasa capul, uitandu-se la mine cel mai mult timp. In cele din urma, el spune: „Omule, arati al naibii de familiar.” Apoi pocni din degete. „Omule, si vocea ta este familiara.” Am spus: „De unde esti?” El spune: „Jersey”. Eu spun: „Te-ai uitat vreodata la emisiunea aia MTV?” El spune: „Da”. Atunci am inceput sa realizez ca poate MTV va fi o slujba pe care o pot pastra.

In ciuda tuturor zgomotului, MTV a hemoragiat numerar, deoarece agentii de publicitate – singura sursa de venit – au ramas in urma, speriati de refuzul continuu al majoritatii operatorilor de cablu de a difuza canalul. Numerele au spus povestea. La lansare, MTV a revendicat public 2,5 milioane de clienti de cablu. De fapt, directorii MTV recunosc, totalul a fost cu mult sub un milion.

Beverly Weinstein, vanzari de reclame: In primul an, am fost norocosi daca am realizat vanzari de un milion de dolari. Nu a fost nici interes, nici rating, nici nimic. Compania publicitara este foarte neclintita fata de riscuri, iar acesta a fost ceva nou-nout. Oamenii pur si simplu nu stateau la coada sa-l cumpere.

Jordan Rost, vicepresedinte, cercetare: Oamenii pe care trebuia sa-i vindem nu erau in demografie, nu aveau o pasiune pentru muzica, nu-i pasa de ce se intampla in Council Bluffs. Pana cand nu si-au vazut proprii copii devenind salbatic, nu aveau de gand sa cumpere.

Fred Seibert: Am fost la o conventie prin cablu dupa ce ne-am lansat, iar discutia a fost la Weather Channel, nu la MTV. Pentru ca asa aveau operatorii. Nu si-au petrecut weekendurile gandindu-se, Who’s on Top of the Pops ? Si-au petrecut weekendurile spunand: „Multumesc lui Dumnezeu ca e frumos afara.”

George Lois, director al agentiei de publicitate: Toata lumea a considerat MTV cea mai stupida idee din istoria comunicatiilor. Rock ‘n’ roll 24 de ore pe zi? Vorbesti cu idioti de 16 ani? Sex, droguri, bla, bla, bla? A fost o gluma.

La inceputul anului 1982, Pittman l-a instruit pe partenerul lui Lois, Dale Pon, sa conceapa o campanie publicitara care sa distruga blocajul.

Dale Pon:Ei erau speriati. Toti cei pe care i-am intalnit mi-au forum.digitallaado.com spus: „Acesta trebuie sa functioneze. Ne bazam pe tine, Dale. Nu te dracu. In 45 de zile, lucruri noi trebuie sa fie difuzate.” Asa ca ma gandesc la rock ‘n’ roll si la tot ce are legatura cu rock ‘n’ roll. Si intrebarea pe care mi-am pus-o a fost „Care este melodia ta rock’n’roll preferata din toate timpurile?” Pentru mine, a fost „Satisfactia” a celor de la Rolling Stones. Asta m-a ajutat sa inteleg adevarata natura a rock’n’roll-ului: dorinta nesatioasa. Facusem o campanie de publicitate comerciala anterioara numita „Cable brats” – „Rock and roll nu era suficient pentru ei. Acum isi vor MTV-ul.” Tocmai l-am scurtat la „Vreau MTV-ul meu”, un omagiu adus unei campanii celebre de cereale pe care George a facut-o in anii ’60. Atunci un partener de-al meu, Dick Gershon, a avut o idee geniala: „Sa facem reclama acolo unde nu exista distributie, unde operatorul de cablu a spus nu. Spunem, — Suna-ti operatorul de cablu, America! Cere-ti MTV-ul! Iata numarul de telefon. Fa-i naibii de rau ca au spus nu. ”

Lois a prezentat pitch-ul https://www.sims-3.net/forum/user-132461.html personalului superior al MTV.

Les Garland:George vine cu sevalet si spune: „Garland, cui apartine MTV?” Warner Amex. Gresit. „Pittman, cui apartine MTV?” Are chestia asta cu intrebari trucuri cu toata lumea din camera. In cele din urma el spune: „MTV este fenomenul televiziunii color, baieti. Daca esti pustiul de la bloc cu primul televizor color, toti ceilalti copii vin la tine acasa sa-l priveasca. La fel cu MTV. E atat de tare. Este al lor, al copiilor, le apartine. Am venit cu o campanie pentru o cereala pentru micul dejun numita Maypo. Am avut vedete ale sportului precum Mickey Mantle si Wilt Chamberlain care spuneau: „Imi doresc Maypo-ul!” Aceasta campanie va fi o gramada de vedete rock care vor spune: „Vreau MTV-ul meu!” Garland, spune el, il poti convinge pe Mick Jagger sa spuna asta? Eu zic: „Cred ca da”. El spune: „Asta trebuie sa fim primii. Mick Jagger este cel mai important star rock din lume. Daca il putem face sa o faca, restul le va fi usor.” Si zic: „Imi place la naiba”.

Ceilalti prezenti au fost https://thegadgetflow.com/user/ant-hon-at-ticu-si/ mai precauti, dar au venit.

David Horowitz: Operatorii de cablu au fost atat de puternici, incat ai fost avertizat sa nu mergi in spatele lor in fata publicului. A fost un adevarat nu-nu. Te-ar rupe daca ai face asta. Dar s-a ajuns la punctul in care nu am avut de ales.

John Lack: Avem acest mare powwow, iar intrebarea este „Ocolim gardianul si mergem direct la client?” Pentru ca stiam ca acest produs va fi foarte interesant de tineri – trebuia doar sa ajungem la ei. Dar nu am putut ajunge la ei fara distributie si, bineinteles, acesti operatori de cablu detineau cheile. Dupa multa agonie, ore lungi de lupta, am decis sa mergem la asta.

Bob Pittman: Aceasta a fost o Ave Maria. Pentru ca daca nu a functionat, nu aveam sa reusim niciodata.

Trucul acum era sa-l faca pe Jagger sa fie de acord.

Les Garland:Aflam ca Mick este in turneu la Paris si ne va vedea. Asa ca sarim intr-un avion. Este un pariu: nu stim daca il vom convinge pe Mick sa o faca sau nu. Dar http://www.labvirtus.com.br/lab/member.php?action=profile&uid=11745 suntem in hotel, pregatiti sa ne intalnim. Adevarul sa fie spus, am disparut pentru o zi si jumatate si am gasit cateva femei care erau atat de distractive. Daca am timp, ma voi legana. Oricum vine telefonul. Ma duc in camera lui Mick si am intrat in rap: eram pe cale sa ne lansam in aceasta campanie si el fiind cine este, a fost extrem de important sa spuna da cererii mele. Si anume ca este de acord sa-l impuscam a doua zi spunand: „Vreau MTV-ul meu!” El spune: „Nu fac reclame”. Spun: „Prefer sa-l privesc mai mult ca pe o sustinere pentru un nou fenomen numit videoclip muzical. Se intampla sa fim singurul loc care ii canta.” El spune: „Este inca o reclama”. Eu merg, „Daca ai fost platit, asta o schimba?” Si el spune: „Ei bine…” Asa ca ii spun: „Bine, Mick”, si am mana in buzunar, scot o bancnota de un dolar si o pun pe masa. Si spun: „Vrei sa-l iei?” Incepe sa rada si spune: „Garland, o voi face”. A doua zi, facem filmarea si apoi o inalta inapoi la New York, unde se afla Sykes, formand starurile rock in stanga si in dreapta. Pete Townshend si David Bowie si Pat Benatar si John Cougar — avem o gramada de ei in cutie. Am avut campania la TV in 14 zile. apeland stelele rock la stanga si la dreapta. Pete Townshend si David Bowie si Pat Benatar si John Cougar — avem o gramada de ei in cutie. Am avut campania la TV in 14 zile. apeland stelele rock la stanga si la dreapta. Pete Townshend si David Bowie si Pat Benatar si John Cougar — avem o gramada de ei in cutie. Am avut campania la TV in 14 zile.

Impactul blitz-ului publicitar de 2 milioane de dolari din martie 1982 a fost instantaneu si coplesitor.

Bob McGroarty: Am primit apeluri de la operatori de cablu care spuneau: „Luati acele locuri de pe aer! Suntem inundati de telefoane si ne strica afacerea!” Am spus: „Oh, chiar?” si l-a sunat pe Dale Pon si i-a spus: „Pune mai multe pete”.

John Lack: Am cumparat timp de antena in valoare de 300.000 de dolari in Denver, unde este TCI, si am uimit Denver-ul: „Vreau MTV-ul meu! Imi vreau MTV-ul!” Telefoanele au sunat de parca ar fi fost o avalansa. Dupa doua saptamani, Malone suna si spune: „Dez”.

Tom Freston: Intram si atacam un oras si alergam ca trei sau patru saptamani de aceasta publicitate, iar telefoanele suna de la curent si fiecare operator de cablu din piata adauga serviciul. Si am pleca in alt oras. Treceam prin tara si adaugam un milion de abonati pe luna. A fost fantastic.

Les Garland: Inainte de campanie, am facut un studiu al publicului tinta si am constatat ca factorul de constientizare – persoanele care au vazut MTV sau au auzit de el – era putin sub 20%. Patru saptamani mai tarziu, facem acelasi studiu. Factorul de recunoastere este acum de 89 la suta.

Ultimul bastion care a cazut a fost Manhattan Cable, detinut de Time Inc.

Dale Pon: New York a fost greu. Campania „I Want My MTV” se derula periodic, dar tipul care conducea sistemul a spus: „Telefonul poate suna tot ce vrea http://www.forum.parentingplans.org.za/member.php?action=profile&uid=13826. Nu-mi pasa. Ceilalti operatori de cablu sunt doar slabi. Nu voi fi hartuit sau santajat. Nu te dracu cu mine. Nu o fac.”

Jack Gault, presedinte, Manhattan Cable: Fiul meu de 13 ani si-a dorit MTV-ul. Ce copil adolescent nu a facut-o? Dar eram clar cel mai important sistem de televiziune prin cablu din tara. Am crezut ca ar trebui sa plateasca. Ei au crezut ca asta e erezie. Deci negocierea a fost prelungita. In cele din urma, am devenit creativi si am ajuns la o intelegere prin care sa cumpere o parte din inventarul meu publicitar nevandut.

Pentru a sarbatori intelegerea, directorii MTV au gazduit o petrecere pentru operatorii de cablu intr-un local de noapte din Manhattan. Pentru a spori personalul, care fusese exclus, Garland a venit cu un contor.

Les Garland:M-am dus la Pittman si i-am spus: „Vreau sa fac ceva foarte tare pentru personal. Faceti o petrecere pentru prima aniversare. Nu chiar mare.” El a spus: „Gar-man, idee buna, dar pur si simplu nu o putem face. Banii sunt prea stramti. Nu ar arata bine din http://ghaziabad.rackons.com/user/profile/413752 punct de vedere corporativ.” Sunt suparat, asa ca ii prind pe sefii mei de departament si le spun: „Baieti, organizati o petrecere si nu-mi spuneti nimic”. Unul dintre ei spune: „Gar-man, de unde vom lua banii?” Eu zic: „Te rog, da-mi o pauza. Cu siguranta fiecare dintre voi poate gasi cateva mii de dolari in bugetul dvs. si il puteti face sa arate ca altceva. Adica, noi nu suntem incepatori aici.” Incep sa aud bubuituri pe holuri: Chestia asta va fi o explozie. Inca joc prost, dar la un moment dat ei vin la mine si spun: „Garland, chiar ne luptam pentru o tema.” Am spus: „Ce este mai distractiv decat jocurile de noroc?” Gasesc o locatie incredibila, iar in noaptea petrecerii apar la 10:30, iar copiii fac o minge. Toata lumea are o gramada de bani falsi – fata mea este pe ea, sunt bani Garland – si sunt premii – televizoare si sisteme stereo si motociclete si tot felul de rahat – si toata lumea este batuta. „Vorbire, vorbire”, spun ei. Ma ridic pe scena pe jumatate snock si merg in cea mai buna imitatie a mea Bob Pittman. Si pe cine vad in public? Bob Pittman. El imi spune: „Ne vom descurca cu aceasta luni”. Tot weekend-ul merg, plec de aici. Luni dimineata, stau in biroul meu si suna Dwight Tierney, care se ocupa de relatiile umane. Cred ca, la naiba, iata ca ma arunca in aer. Eu spun: „Vrei sa-mi aduc avocatul?” El spune: „Despre ce vorbesti? Tot ce trebuie sa stim este de unde ai primit premiile. In afara de asta, nicio problema.” De aceea il iubesc pe Pittman.

Odata cu difuzarea MTV in New York si Los Angeles pana la sfarsitul anului, toata lumea ofta usurata si se intalneste brusc cu o celebritate.

Martha Quinn: JJ si cu mine mergeam pe 57th Street, iar un tip fara adapost care zacea in pragul usii ridica privirea si spune: „Hei, nu esti Martha Quinn?” Am spus: „Da, cum merge?” Plecam si ii spun lui JJ: „Cum are tipul ala cablu?”

Jordan Rost: Cand lucram pentru NBC si purtam sapca mea de baseball cu logo, nimanui nu-i pasa. As purta o jacheta issuu.com MTV si nu as putea obtine trei blocuri fara sa fiu intrebat de patru ori: „Chiar lucrezi pentru MTV?”

Gale Sparrow: Cand oameni ca Elton John au inceput sa sune pentru a spune: „Pot fi un invitat VJ?”, stiai ca reusim. Toti voiau sa vina la bord. Oamenii nu sunau despre actele lor inferioare, ci despre actele lor principale. Era de genul: „Ai loc pentru un interviu?” Aveam un personal de opt si nici nu puteam acoperi apelurile. Primeam 250 pe zi.

Nick Rhodes, keyboardist, Duran Duran: Mergeam la studioul lor de cateva ori pe saptamana ori de cate ori eram in Manhattan. Andy Warhol a fost un prieten de-al nostru si l-am dus acolo. Ii placea. Stateam doar facand fotografii tot timpul fara absolut nimic. Dar Andy a fost incantat sa vada despre ce a fost experienta MTV.

Judy McGrath: L-am pus pe Motorhead sa inregistreze un ID MTV La filmare, Sykes a spus: „Vreau sa spui: „Buna, sunt Lemmy de la Motorhead si te uiti la MTV”. Camera s-a rostogolit, iar Lemmy a spus: „Acesta este Motorhead, iar daca nu te uiti la MTV, vin la tine acasa si iti rup gazonul si-ti rup capul pudelului.” Conducem chestia asta si, dintr-o data, primesc apeluri de la Steve Tyler si Tina Turner care spun: „Hei, vreau sa fac una dintre acestea”. Si m-am gandit, vrei?

Intre timp, corporatia-mama a MTV, Warner Amex, inregistra pierderi mari, in parte pentru ca Movie Channel facea lovituri din partea Cinemax, o „branda laterala” concurenta lansata recent de HBO. Satul, American Express l-a convins pe Ross sa vanda cea mai mare parte din Movie Channel catre Viacom si l-a inlaturat pe directorul general al Warner Amex. Noul sef a fost secretarul de transport al lui Ronald Reagan, Drew Lewis, care si-a aratat duritatea la minte concediind controlorii de trafic aerian ai natiunii. . Prima victima la MTV a fost Lack, care a plecat in ianuarie 1983. McGroarty a plecat la scurt timp dupa aceea. Desi Schneider a ramas in postul sau, stapanul MTV a fost acum Bob Pittman.

Brian Diamond: Din punct de vedere fizic, Bob nu era prea mult prin preajma, dar toata lumea i-a simtit prezenta. Gluma era ca Bob suna si spunea: „Scoate plantele de pe platou”. Trei zile mai tarziu: „Pune plantele inapoi pe platou.” Era de genul: „O, Doamne, fratele cel mare se uita. Nu mai putem scapa cu nimic.” Stiam cu totii cine conducea nava.

Tom Freston: Bob a facut ca vechile costume de la Warner si Amex sa se simta confortabil ca erau pe maini bune cu un tip inteligent care era gata sa exploateze cultura populara intr-un mod inteligent. El a avut un accent necrutator pe „Ce isi doreste cu adevarat consumatorul? Daca intram in capul lui, totul se strange intr-un fel.”

Gale Sparrow: Pittman si-a pierdut ochiul cand era copil, iar Garland si-a pierdut ochiul cand era la MTV pentru ca i-au trimis medicamentele gresite, iar John Sykes avea un fel de astigmatism, desi zvonul era ca ar fi batut. scoate ambii ochi daca ar fi trebuit. Intr-o zi, am cazut cu o inflamatie la ochi. Pittman s-a uitat la mine si a spus: „Gale, am stiut intotdeauna ca esti material executiv.”

Fred Seibert: Intr-o noapte http://maydohuyetap.net/index.php?action=profile;area=forumprofile;u=805910 ne aflam intr-un refugiu al companiei la capatul Long Islandului, iar opt sau noua ajungem intr-o masina de inchiriat. Toata lumea sta in poala altcuiva, inclusiv Bob, care sta pe bancheta din spate in spatele lui Dwight Tierney, care conduce. Este intuneric. Nicaieri nu exista lumini stradale. Bob se ridica si isi pune mainile peste ochii lui Dwight. „Continua sa conduci”, spune el. Cu totii ne gandim, Doamne, ca vom muri. Bob spune: „Ah, am facut asta in Mississippi tot timpul”. Femeia care sta langa mine spune: „Asta imi place la el. Este neinfricat.”

Pittman ar avea nevoie de curaj pentru a se ocupa de finantele MTV. In doi ani de emisie, canalul a acumulat pierderi de 33,9 milioane de dolari si s-a estimat ca va pierde inca 20 de milioane de dolari in 1983. Lewis avea alte idei.

Bob Pittman: Drew Lewis m-a luat la pranz si mi-a spus: „Bob, fie vei reduce pierderea la 12 milioane de dolari, fie o vom inchide.” Asa ca a trebuit sa incepem sa lovim totul ca sa se intample.

Mark Booth https://www.ted.com/profiles/37329846: Penetrarea cablului a fost modesta, vanzarile de reclame au fost modeste, cheltuielile au fost mari. Warner Amex spunea: „Fie scapi de economie, fie ai plecat. Nu suntem Armata Salvarii.”

Doug Herzog, director, MTV News: Dintr-o data, fiecare ban a fost urmarit. Toata ideea a fost sa vedem ce putem face degeaba.

David Hilton, seful departamentului de vanzari si marketing afiliat: A trecut de la „Putem face asta?” la „Cum il putem face profitabil?”

Pentru Pittman si Horowitz, a fost evident ca nici reducerea costurilor, nici veniturile din reclame nu ar fi suficiente pentru a scoate MTV din red.

Bob Pittman: Nimeni din industria de cablu nu a avut succes fiind sustinut in intregime de agenti de publicitate. Daca aveam de gand sa facem vreodata bani, trebuia sa facem ca operatorii de cablu sa plateasca.

David Horowitz: Atunci a lovit ventilatorul. Atitudinea operatorilor de cablu a fost ca eram al naibii de norocosi ca ne lasau sa intram in sistemele lor.

Mark Booth: Ne-am intors si am spus: „Acesta nu va functiona asa cum a functionat. Iata noul nostru tarif – 10 centi pe casa pe luna – si va vom oferi acum o oferta mult mai buna decat daca asteptati.” Industria cablurilor a vazut ca, daca dorea sa aiba o comunitate de continut mai solida, trebuia sa redistribuie bogatia. Practic, am creat o strategie care a permis tuturor sa castige.

John Reardon, vicepresedinte, conturi nationale: Mark Booth si cu mine am iesit pe usa unui operator de cablu din Colorado dupa ce am incheiat primul nostru contract. Si chiar acolo, in parcare, am sarit in aer si am plesnit din maini si am spus: „Doamne Isuse, de fapt vom primi bani pentru chestia asta!”

In timp ce operatorii de cablu le faceau bratele rasucite, MTV a fost sub focul din ce in ce mai mult pentru lista sa de redare aproape alba. Cel mai vocal critic a fost „Slick” Rick James. Dupa ce MTV si-a transmis videoclipul „Super Freak”, el a acuzat public canalul ca „i-a luat pe oamenii de culoare inapoi cu 400 de ani”, declansand un torent de acuzatii si contraacusare.

John Sykes: Rasismul a fost cel mai indepartat lucru din mintea noastra. Incercam sa construim un canal foarte restrans, la fel ca radioul. Problema era ca eram singurul joc din oras, asa ca mass-media se astepta sa fim ca televiziunea traditionala si sa punem toate lucrurile pentru toti oamenii. Din tot ce invatasem la radio, asta nu a functionat. Nimeni din comunitatea de la tara nu pichea in fata, spunand: „De ce nu canti artisti country?”

Tom Freston: Daca te uiti la cine facea muzica rock in acele vremuri, erau aproape baieti albi cu chitare. Au fost cativa artisti de culoare care au primit rotatie pe MTV, dar nu multi, pentru ca nu erau multi artisti de culoare care cantau rock ‘n’ roll. Cand au aparut clipurile, baietii de programare erau putin prea religiosi in aceasta problema. Lista de redare a fost mult mai stricta decat trebuia, pentru ca nu aveam nicio concurenta acolo.

Charles M. Young, scriitor, promotii si emisiuni: Ma intorceam acasa in metrou purtand jacheta mea MTV, si acest copil negru vine la mine si era atat de incantat. A vrut sa lucreze la MTV; pur si simplu i-a placut. Am coborat la aceeasi oprire si am vorbit despre MTV pana la apartamentul meu. M-am simtit atat de putred incat nu era muzica neagra pe MTV. M-am gandit, Doamne, acest lucru este complet nedrept.

Carolyn Baker, director pentru achizitii de talente: MTV trebuia sa fie un canal pentru baieti albi si a fost intr-adevar pus in piatra. Sunt negru si Rick ar vorbi despre asta, Stevie Wonder, Teddy Pendergrass, Nick Ashford si Valerie Simpson. Dar nu a fost un subiect despre care am vorbit cu adevarat la MTV. Dar a venit cu Bob cand nu m-a lasat sa cumpar o bucata lunga de James Brown. El a spus: „Publicul meu nu crede ca rock ‘n’ roll a venit de la James Brown; ei cred ca a venit de la Beatles.”

JJ Jackson: Am fost trimis sa acopar o petrecere de nastere pe care Bill Cosby o organiza pentru Miles Davis. Ne asezam si Miles ma priveste drept in ochi si spune: „Spune-mi, tinere, cum de MTV nu reda videoclipuri negre?” Am spus: „Ei bine, in acest moment, formatul hackster.io nostru este rock ‘n’ roll, iar Jimi Hendrix nu a facut niciun videoclip. Nici noi nu il jucam pe Elvis Presley, iar unii oameni il considera parintele rock’n’roll-ului. Sau Dwight Yoakam, sau oricare dintre acesti oameni. Crede-ma, daca as crede ca nu canta artisti de culoare pentru ca sunt negri, nu exista nicio posibilitate naibii sa fiu mana lor pentru asta.” S-a uitat la mine aproximativ 20 de secunde – omule, mi s-a parut o viata intreaga – si nu a spus absolut nimic. In cele din urma, a spus: „Foarte bine, tinere”.

Mark Goodman: Oamenii ar spune: „Pittman e din sud. La ce te astepti?” Dar am cumparat linia corporativa, care a fost MTV este ca radio rock. Radio Rock nu ar fi redat Temptations sau James Brown. Jucam artisti rock. Apoi a aparut Let’s Dance si m-am asezat sa-i iau un interviu lui David Bowie. Avea o echipa de filmare cu el, iar directori grei stateau prin preajma si priveau. I-am spus: „Pregateste-te, pentru ca am toate intrebarile grele pregatite pentru tine”. David a spus: „Bine, pentru briskbi.com ca vreau sa te intrebcateva intrebari pedepsitoare.” Am chicotit, nestiind ce are pregatit. Dupa interviu, el ma intreaba: „De ce crezi ca MTV nu pune muzica neagra?” Am spus: „Incercam sa cantam muzica pentru un anumit tip demografic si gen.” El a spus: „Dar toti copiii de culoare?” Am spus: „Trebuie sa vorbesti cu MTV despre asta.” M-am agatat sa ma usuc.

Pittman a refuzat sa se clinteze. Apoi, in ianuarie 1983, Michael Jackson a lansat un single de pe noul sau album, Thriller. „Billie Jean”, o poveste pop up-tempo despre necazurile provocate de o acuzatie de paternitate falsa, a aparut in Billboard Hot 100. A urmat curand un videoclip, dar in ciuda urcarii rapide pe locul 1 si a lobby-ului intens din partea CBS. Records, „Billie Jean” nu a fost difuzat pe MTV. De ce a fost adaugat in cele din urma la rotatia canalului este aprig disputat.

David Benjamin, vicepresedinte pentru afaceri de afaceri, CBS Records:Stateam in biroul meu si Susan Blond, care era responsabila cu videoclipurile la Epic, a intrat in lacrimi. Ea spune: „Tocmai am cheltuit anunturi.braila-portal.ro toti acesti bani pe videoclipul lui Michael Jackson. Este genial, dar nu o vor juca.” Imediat, il sun pe Pittman; este intr-o intalnire. Atunci o sun pe Garland; e ocupat. Apoi il sun pe Sykes; el ridica. „John”, spun eu, „degetul volubil al sortii este indreptat spre tine. Acum invoc clauza de ucidere de 24 de ore din contractul nostru. Pana maine, la aceasta ora, vreau fiecare videoclip CBS de pe MTV.” Ma duc de cealalta parte a podelei sa-i spun lui Walter Yetnikoff ce am facut, iar secretara lui Bonnie rade. „Ce dracu ai facut? Pittman tocmai a sunat si a luat-o razna.” Walter imi face semn cu mana si el rade si el. „David”, imi spune el, „uite cine e la telefon. Bunul nostru prieten Bob Pittman.” „Nu glumesc”, spun eu. — Da, spune Walter. „El spune ca tot ce trebuia sa facem a fost sa sunam si sa intrebam. Bineinteles ca vor reda videoclipul. Nici o problema.” — Pai, imi pare rau, Walter, spun eu. „Este in regula”, spune Walter. „Dar pe viitor il suni pe Bob. El va face ronpaulforums.com tot ce vrem noi.”

Les Garland: „Billie Jean” a intrat si m-a uluit. Intregul personal a rasturnat peste el. L-am sunat pe Pittman, care se afla in California, si i-am spus: „Bob, sunt FedExing cel mai uimitor videoclip pentru tine. Asteapta pana o vezi.” El suna a doua zi si spune: „Doamne, asta e grozav”. Am spus: „Nu exista nicio intrebare aici, nu-i asa?” El spune: „Fa ce vrei sa faci.” Am spus: „Stii ce am de gand sa fac”. Si el spune: „Bine”. Problema a fost ca am asteptat trei sau cinci zile sa-l punem, din orice cauza, si cineva a interpretat-o ​​gresit ca ne retinem. Urmatorul lucru pe care il stii, toata chestia asta cu CBS explodeaza. Ne uitam unul la altul si ne spunem: „De unde a venit chestia asta?”

„Billie Jean” a fost urmat de „Beat It” si ambele au fost printre cele mai populare videoclipuri din istoria MTV. Difuzarea lor repetata a ajutat la propulsarea Thriller la vanzari de 800.000 pe saptamana si a determinat CBS Records sa comande titlul ca al treilea videoclip de pe album. Regizat de John Landis, de la Blues Brothers , „Thriller” a durat 14 minute fara precedent si a costat 1,1 milioane de dolari la fel de fara precedent – ​​de peste 20 de ori cel mai scump videoclip de pana acum. Un alt precedent a fost spulberat atunci cand Pittman a fost de acord sa plateasca 250.000 de dolari pentru drepturile de prima difuzare, cheltuielile deghizate in costul unui documentar „making of”. In timp ce filmarile erau in curs, Garland a vizitat platoul.

Les Garland:Sunt invitat la rulota lui Michael. Astept in sufragerie cand dintr-o data o pereche de sosete zboara din aceasta camera intunecata din spate si aterizeaza la picioarele mele. Asistentul lui spune: „Asta inseamna ca Michael este gata sa te vada”. Asa ca ii iau sosetele si ma intorc. El sta intins si eu stam si vorbim o ora. El a spus: „Garland, vreau doar sa-ti multumesc foarte mult pentru tot ce ai facut prin MTV pentru a-mi sustine cariera.” I-am spus: „Opreste-te, omule, eu sunt tipul care ar trebui sa-ti spuna „Multumesc” pentru ca ai facut o muzica atat de grozava pentru videoclipuri atat de grozave.” Cand a aparut „Thriller”, il jucam de doua sau trei ori pe zi. De asemenea, am pre-promovat de fiecare data cand urma sa se joace si de fiecare data cand a facut-o, a crescut ratingurile. Atunci am stiut ca programarea evenimentelor va functiona in limitele a ceea ce faceam la MTV.

MTV, care facuse deja carierele Culture Club, Cyndi Lauper si Duran Duran, va alimenta alte mega-stele create pentru video, niciuna mai stralucitoare – sau mai controversata – decat Material Girl.

John Sykes:Prima data cand am intalnit-o pe Madonna a fost la Cafe Un Deux Trois de pe strada 44. Era foarte tacuta si foarte controlata si oarecum isi lasa atitudinea sa fie cunoscuta. Care era genul asta de femeie desteapta, dura, care dorea sa faca afaceri. Avea un fel de tinuta retro a lui Screaming Mimi, cu un mic voal pe fata. Ea a vrut sa afle ce facem si sa ne vorbeasca despre muzica ei. Dar era foarte pazita si nu avea de gand sa-si ofere prietenia atat de usor. Practic, ea isi punea imaginea cu noi ca va trebui sa venim la ea. Ea stia exact cum sa se ambaleze, exact cat sa dea de fiecare data, exact cum sa faca aspectul la fel de important ca sunetul. Ea a reprezentat cu adevarat, alaturi de Michael Jackson, inceputul unei noi generatii video. Multi artisti carora le pasa doar de aspect, sau i-a pasat doar de sunet, nu a facut niciodata tranzitia si a cam trecut pe marginea drumului. Dar ea a inteles echilibrul.

Vrabiuta:Ea a avut un videoclip, o chestie asemanatoare disco, numita „Electric” si a intrebat daca, ca o favoare, l-am reda noaptea tarziu, ca sa-l poata viziona ea insasi. Nu eram siguri, pentru ca nu era formatul nostru. Dar Garland a spus: „Este atat de sexy, hai sa ne jucam cu adevarat tarziu sau dimineata devreme si Pittman nu va sti niciodata.” Dar Pittman privea si din cand in cand il suna pe Garland si ii spunea: „Bud, ce se intampla? Voi, baieti, scapati de linie.” Dar canalul arata frumos, iar http://auto-file.org/member.php?action=profile&uid=486368 Pittman ne-a lasat sa o facem. Si, baiete, a facut aceasta favoare a platit. Pentru ca urmatorul ei videoclip a fost — wow! — zi si noapte mai bine. Ne-am jucat al naibii din asta. „Borderline” a fost urmatorul, iar Madonna a fost o vedeta. Atunci totul a inceput sa se schimbe. Nu a fost doar muzica AOR. A fost putin mai pop. Imaginea a devenit la fel de importanta ca si muzica.

Marcy Brafman: Ne-am certat sa o punem pe Madonna. Avea sentimentul ca ea era prea pop, prea dance-muzica, iar noi nu eram despre muzica dance. Cand lucrurile ei au luat stapanire, au schimbat ceva intr-un mod nu prea bun. A devenit mai stralucitor si showbizzy. Nu a fost un fel de rock ‘n’ roll liber, salbatic-de-tinerete, nascut pentru a-creste iadul. A fost proiectat. A fost divertisment.

Jeff Ayeroff, director de creatie, Warner Bros. Recorduri: Madonna a fost primul act cu care am lucrat la Warner, iar eu am avut de-a face cu Sykes si Gale Sparrow, spunand: „Aceasta fata va fi cea mai mare vedeta de pe MTV”. Au primit-o imediat, dar nu au primit muzica ei imediat, asa ca au fost cam ezitanti. Am facut o serie de videoclipuri, iar unul dintre ele – in care ea este aceasta fata a strazii care este luata de fotograf si ii vopseste masina cu spray – a declansat fenomenul. Si-au dat seama ca au ceva care le aduce publicul la ei. Ea a fost persoana potrivita, artistul potrivit, produsul potrivit, la momentul potrivit. Madonna i-a hranit, iar ei au hranit-o. Au mers mana in mana impreuna.

Succesul lui Madonna si Michael Jackson a dus la cresterea costurilor de productie video, infuriind deopotriva directorii caselor de discuri si artistii. Undele, intre timp, se umpleau de emisiuni muzicale si videoclipuri, in speranta de a mai simti popularitatea exploziva a MTV. Pentru a opri concurenta, pe de o parte, si pentru a calma casele de discuri, pe de alta parte, Pittman a inceput sa ofere caselor de discuri plati pentru videoclipuri fierbinti in schimbul „ferestre de exclusivitate”. Sub presiunea unor grupuri de interese din ce in ce mai vocale, precum si a American Express, nervos de imagine, MTV a inceput, de asemenea, sa reprime mai greu continutul video.

Stan Cornyn: I-am dat Madonna un videoclip de facut, iar costul urma sa fie de 10.000 de dolari. Apoi, producatorul spune: „Vrem sa filmam in Italia, asa ca va fi 25.” Madonna joaca pentru noi, asa ca am venit cu 25. Ei bine, toata treaba se termina la 100.000 de dolari. In acest moment, conducerea caselor de discuri caca din caramizi de marimea pietrei de temelie.

Bob Summer: Un videoclip pe care l-am facut pentru George Michael a fost ceva mai mare decat un film cu buget redus. Artistii o cereau, iar daca nu aveai un videoclip disponibil la momentul lansarii, nu erai competitiv. Este atat de simplu. Atotputernicele case de discuri s-au trezit in situatia de a fi influentate de gasca MTV.

Bob Krasnow, presedinte, Elektra Records: Cheltuim 300.000 de dolari pentru un videoclip de cele mai multe ori. Si am inceput sa vad o schimbare foarte subtila in trupe. Dintr-o data, incepeau sa-si dea seama ca nu pot iesi cu burta in acest format national. Trebuiau sa aiba grija de intregul lor aspect. Erau slabiti, mai musculosi. Aspectul a devenit important. Oamenii isi dadeau seama: „Hei, aceasta este o afacere profesionala in care ne aflam si care incaseaza milioane de dolari.” Intreaga mentalitate a modului in care ne-am abordat afacerea se schimba dramatic.

Billy Idol: Ai vazut armele mari trecand pe MTV. Dintr-o data, ai concurat la un nivel care era ridicol. Oameni precum Michael Jackson au mutat totul in sus. In loc de 200.000 de dolari, au fost 2 milioane de dolari. A oprit efectul de acasa – a devenit un iad video.

Stan Cornyn: MTV a cerut exclusivitati a fost un alt lucru uimitor, aruncat-i din birou. Mingea acestor tipi. Uneori ma gandeam ca poate de aceea Horowitz si Pittman purtau ochelari – ca sa nu fie loviti prea rau.

Bob Krasnow: A fost o suma mica de bani, dar ideea era ca MTV ne platea de fapt, ceea ce era mult mai bine decat platim noi disc-jochei pentru a ne canta discurile. Aceasta a fost o schimbare totala. A trebuit sa te grabesti a6859.com pentru a-ti reda inregistrarile la majoritatea posturilor de radio si iata aceasta idee noua uriasa – de fapt, cultivarea relatiilor.

Tim Newman, director video pentru ZZ Top: A enervat pe toata lumea. Etichetele au avut sansa de a incuraja concurenta. In schimb, s-au predat in mainile MTV, care a fost un castigator. A schimbat tot jocul.

Jack Schneider: A fost o chestie cu Mick Jagger, in care ai deschis un frigider si erau capete decapitate. Am spus: „Ce? Nu pot pune asta in aer.” „Ei bine, trebuie”, mi s-a spus, „pentru ca daca nu o faci, Mick a spus ca nu ne va mai da niciodata nimic”. „In fundul unui porc”, am spus. „Mick ne va oferi orice ne dorim, pentru ca vindem discuri.”

Jo Bergman, seful departamentului video, Warner Bros. Records: Orice lucru pe care Standardele si Practicile au hotarat ca era putin prea riscant, avea prea multa carne, ar fi dat inapoi pentru taiat. Trebuia sa mergi cadru cu cadru pentru ca cineva a crezut ca a vazut umbra unui mamelon. S-a plans in salile de editare. Temperaturile https://www.hobbyistforum.nl/mybb/member.php?action=profile&uid=8575 erau crude.

Billy Idol: Grupurile de presiune au inceput sa se uite la ceea ce faci si sa spuna: „Oh, ai jignit eliberarea femeilor” sau orice altceva. La inceput, puteai avea o cruce luminata in spatele tau, iar oamenii nu credeau ca incerci sa fii Ku Klux Klan. Nu era luat atat de in serios. Acum MTV a vrut sa controleze din ce in ce mai mult ceea ce ai spus. Primeai: „Oamenii ar trebui sa faca asta in videoclipuri, nu ar trebui sa faca asta”.

Mai multe schimbari urmau, dupa ce MTV si Nickelodeon au fost listate ca o companie cotata la bursa, MTV Networks Inc., in vara anului 1984, Warner Amex pastrand o participatie de control. Prima modificare a fost inlaturarea lui Jack Schneider si numirea lui David Horowitz ca presedinte si CEO. O miscare care a provocat mult mai multa consternare interna a fost atribuirea dezechilibrata a optiunilor pe actiuni. Comportamentul corporativ era acum la ordinea zilei.

Chip Rachlin, director pentru achizitii pe termen lung: Bob a primit 100.000 de actiuni, vicepresedinti si peste 10.000 sco.lt de actiuni, iar apoi a scazut pentru toti ceilalti la 25 de actiuni pentru fiecare an de serviciu. Cand ai oameni de 20 de ani si de 30 de ani cu adevarat in ceea ce fac, nu se uita la ceas si iti ofera tot ce au, am simtit ca asta nu s-a tradus.

Dom Fioravanti:Publicarea te-a facut sa realizezi ca MTV a fost mai mult decat distractie – a fost un joc cu bani mari. Era o presiune intensa in fiecare zi: cum ne-am cheltuit si ne-am gestionat banii; probleme de rating si demografie; cum urma sa atingem anumite tinte pentru a satisface comunitatea financiara. Oamenii de vanzari de anunturi, desigur, au fost intotdeauna interesati sa faca bani. Dar oamenii de programare – a fost greu sa-i faci sa recunoasca ca un colt a fost intors si ca aceasta era acum o afacere, care trebuia sa mearga intr-o alta directie decat pur si simplu distractie. Aceasta a fost misiunea mea de la Bob Pittman. Trebuia sa fiu cel care sa ofere maturitate tarcului, ca sa zic asa. A fost aproape http://maddog-server.org/forum/member.php?action=profile&uid=1873 trist, pentru ca a inceput intr-un mod foarte inocent – ​​toti acesti copii mici si tot ce voiau sa faca era sa creeze arta si sa participe la acest fenomen incredibil. Dar cand au inceput sa curga banii, au mers cu 180 de grade in cealalta directie. Aceasta a fost generatia rock ‘n’ roll crescuta.

Marcy Brafman: Oamenii faceau joc pentru pozitii si putere. Parca dintr-o data s-a realizat ca exista ceva de protejat. In momentul in care se intampla, distruge avantajul antreprenorial care conduce ceva. Am observat schimbarea in multe feluri: numarul de oameni care au trebuit sa aprobe creatia; sansele pe care am fost dispusi sa le asumam cu declaratiile pe care le-am facut; a doua ghicire asupra aproape tot. Au vrut ca totul sa fie corporativ. A incetat sa mai vrea sa fie nou.

Andy Setos: Totul a inceput sa scape de sub control cand am facut bani. Pentru ca atunci toata lumea si-a dat seama ca cine tine cel mai tare primeste mult. Atunci s-a intunecat – cand cladirea s-a terminat, mai mult sau mai putin, si eram mult mai mult intr-un mod de intretinere.

Dwight Tierney, seful personalului, wasec: Am fost intr-o zi la o intalnire cu un director care a declarat indelung si cu voce tare – mai mult decat orice alt director al companiei – despre importanta decentei pentru oameni, despre modul in care oamenii erau cel mai important lucru si bla, bla, bla. Si i-am spus: „Uite, trebuie sa vorbesc cu tine despre unul dintre directorii tai. A umilit un nou angajat pe hol, a tipat si a tipat la ea in public. A fost absolut ingrozitor.” Si acest director mi-a spus: „Da, dar ai vazut numerele pe care le-a adus?” M-am gandit in sinea mea: Lucrurile se schimba cu adevarat.

Gale Sparrow: Batranul meu sef, cel mai dragut tip din lume, a aflat ca a fost concediat cand a venit la munca si a constatat ca toate lucrurile lui au fost mutate din biroul lui. Noul meu sef ma suna si imi spune: „Gale, ai fost mult prea amabil cu acesti oameni de la casele de discuri. Trebuie sa jucam greu. Vrem doar cele mai writemob.com mari spectacole si nu vom mai juca din aceste prostii.” Am spus: „Aceste „prostii” ne-au pus pe harta.” Ma gandesc o saptamana la asta, decid ca nu-l cumpar, ca e timpul sa plec. Ii spun sefului meu si el imi spune: „Trebuie sa ai PMS”. Eu spun: „Am plecat de aici”.

Alan Hunter: Am fost liberi ca o gasca timp de trei sau patru ani. Nu era nimic in care sa nu pot face, nicio ireverenta in care sa nu fiu implicat. Daca voiam sa-mi trag nasul in aer, stiam ca pot. Apoi, intr-o zi, am descoperit ca nu mai putem fi copii mici. Bob dorea mai multa respectabilitate pentru canal. Asa ca am fost trimisi la aceasta doamna de comunicare, care i-a antrenat pe George Bush si Dan Rather si oameni grei de genul asta. Ne-am asezat cu ea si ne-am uita prin casetele noastre. S-ar putea sa fi facut o remarca neplacuta, cum ar fi „Uita-te la asta”. Oprea caseta si spunea: „Alan, trebuie sa lucram la abilitatile tale de propozitie completa”. Am facut asta timp de o ora pinterest.com in fiecare saptamana timp de sase luni. Te-a innebunit.

Jo Bergman: Periodic, MTV avea intalniri pentru a te informa cu privire la noile acte cu care ieseai. Cumva, am primit o invitatie gresita — nu la intalnirea de promovare a etichetei, ci la intalnirea de promovare a agentului de publicitate. Nu avea nimic de-a face cu muzica. Accentul s-a pus pe „Ar trebui sa castigati timp cu noi, pentru ca vom livra datele demografice, indiferent de ce este nevoie.” Asta insemna sa scoata o banda din ochi. Am simtit ca inventam ceva nou. S-a dovedit ca de fapt facem reclame.

Dar MTV ar putea sa puna in continuare un spectacol grozav. Acest lucru a fost demonstrat in septembrie 1984, cand, intr-o extravaganta cu Tina Turner, Huey Lewis and the News, Rod Stewart si regina canalului Madonna, primele premii anuale MTV Video Music Awards au fost organizate la Radio City Music Hall.

Les Garland:Pana cu o saptamana inainte de spectacol, Madonna nu stia ce fel de set isi doreste. Dar intr-o zi ea suna si spune: „Garland, am inteles. Vreau un tigru https://atavi.com/share/viunq2z16ebub. Vreau sa stau intins si sa cant „Like a Virgin” tigrului.” Am spus: „Nu cred ca putem face asta la Radio City. Daca tigrul ala a innebunit si l-a mancat pe Walter Yetnikoff, am o problema. Ea a murit razand si i-am spus sa verific. Am facut-o si o sun inapoi si ii spun ca nu ne vor lasa sa avem niciun tigru la Radio City. Asa ca se intoarce cu o prajitura de 17 picioare pe care aveam doar cinci zile sa-i construim. Ne-a aruncat peste buget, tortul ala nenorocit. La repetitie, ea urca pe tort si se ocupa de chestia asta de nunta fara nimic altceva dedesubt. Stau sub ea si ma uit in sus si spun: „Hmmm…” Ea se uita in jos si spune: „Cum arata fundul meu?” „Arata bine de aici jos,

Andy Setos: Midtown Manhattan a fost MTV pentru acea seara. Erau limuzine in sus si in jos pe Sixth Avenue – era pur si simplu incredibil de credibil. Era biletul in oras.

Beverly Weinstein: Toata lumea a vrut sa mearga: fiecare agent de publicitate din http://cryptomonnaies.me/user/magdancpez lume, fiecare client din lume. Ma gandeam, Uau, uita-te la asta. Suntem o mare afacere.

John Reardon: Toti operatorii de cablu sunt imbracati in smoking, iar sotiile lor sunt imbracate pana la noua si nu cred ce vad: primarul Koch cu o mana inmanusata, care se comporta ca Michael Jackson, Bette Midler si Dan Aykroyd in costumele lor spatiale. Eu si sotia mea stam in al patrulea rand si ne ciupim. Apoi Madonna iese intr-o rochie de mireasa cu o centura de jucarie pentru baiat cu bijuterii si se intinde pe scena si se zbarneste in sus si in jos, cantand „Like a Virgin”. Imi spun, Doamne, la ce se gandesc operatorii de cablu? Dar nu am pierdut niciun client. Au vorbit despre acea noapte pentru totdeauna.

In mijlocul veseliei, MTV se incingea pentru razboi. Ted Turner, care sustinea ca videoclipurile „satanice” ale MTV amenintau sa-i transforme pe adolescentii natiunii in „Tineretul Hitler”, a dezvaluit planurile de a-si lansa propria retea de muzica prin cablu – aceasta sa fie oferita gratuit operatorilor de cablu. Pentru a conduce „Cable Music Channel”, Turner https://forum.honorboundgame.com/user-410274.html l-a ales pe Scott Sassa, acum presedintele NBC de pe Coasta de Vest, care a condus Night Tracks, o emisiune saptamanala cu videoclipuri muzicale la Turner’s TBS.

Scott Sassa: Ted ma cheama in biroul lui, arata cu degetul spre mine si imi spune: „Cati ani ai?” Eu spun: „Douazeci si cinci”. El spune: „Esti pe cale sa devii cea mai tanara persoana care a condus vreodata o retea. Cum se simte?” Ted nu a avut niciodata probleme cu sexul la televizor; a fost violenta. Twisted Sister, de exemplu, avea un videoclip in care l-au aruncat pe tatal unui copil pe fereastra. Am decis ca vom fi un videoclip de familie. Anuntul a fost in august. Ne-am lansat in noiembrie.

MTV a ripostat cu o campanie acerba, pe toate fronturile, care a inclus retragerea interpretilor care i-au furnizat videoclipurilor lui Turner in partea de jos a listei de redare sau excluderea lor de la canal.

Tom Freston: Am folosit toate trucurile pe care le-am gasit, pentru ca practic incerca sa ne scoata din afacere. Daca ar putea sa ne distruga musescore.com economia facand serviciul disponibil gratuit si punand oamenii sa ne arunce, am terminat. Pentru ca daca nu ai distributie in aceasta afacere, nu ai o afacere.

Dwight Tierney: In primul rand, ne-a numit „satanici”. Apoi, cand se lanseaza la televizor, apasa un buton si spune: „Ia asta, MTV!” A dezlantuit zeii cand a facut asta. Baietii nostri de vanzari si marketing afiliati pur si simplu au innebunit. Vorbesti despre o cruciada religioasa. Au muncit 16, 20 de ore pe zi, pentru ca nu aveau de gand sa piarda.

John Shaker: Ted Turner pana in acel moment nu a avut niciodata un esec. Cand si-a pus ochii pe MTV, ne-am dat seama ca ne luptam cu gorila de programare. Ni s-a spus: „Asta este. Bate-l pe Turner sau am terminat.” Mesajul era in sangele nostru. Luptam pentru vietile noastre.

Pe masura ce batalia se incingea, MTV a scos cea mai buna arma anti-Turner, cu planul sau de a lansa „VH1” (pentru „hituri video”), o clona a noii retele a lui Turner orientata spre adulti. De asemenea, ar fi oferit operatorilor de cablu fara taxa.

Bob Pittman: Inainte de MTV, am fost la Movie Channel, care mergea grozav pana cand dintr-o data, intr-o zi, HBO a anuntat chestia asta numita „Cinemax”. Asa ca am invatat despre marcile flanker; aproape ca au ucis Canalul Film. Am decis sa facem acelasi lucru. In loc sa lupte MTV cu Canalul de muzica prin cablu, am inceput un alt serviciu, numit „VH1”, pentru a lupta. Era Cinemax-ul nostru.

Kevin Metheny, director de programare: Am ales trei genuri muzicale care nu ar canibaliza MTV: R&B, country si adult contemporan. Am avea Tony Bennett, urmat de Kool and the Gang, urmat de Willie Nelson; Judds, urmat de Latoya Jackson, urmat de Air Supply. A fost foarte ciudat si nu a functionat, dar scopul cu VH1 a fost sa monopolizeze spatiul pe raft, mai degraba decat sa creeze o entitate de succes.

Marcy Brafman: In jurul biroului, spuneam ca o persoana MTV si o persoana VH1 au acelasi poster cu Jimi Hendrix. Persoana de la MTV il are cam rupt si incretit si incretit la margini si este lipit https://www.mapleprimes.com/users/blauntaboa de perete cu chinuri de diferite culori. Persoana VH1 o are intr-un cadru cu sticla.

Tactica MTV a obtinut rezultatele dorite: la aproximativ o luna dupa ce a fost lansat in 1984, Turner a inchis Canalul de muzica prin cablu si si-a descarcat activele la MTV pentru un simbol simbolic de 1 milion de dolari.

David Horowitz: Am fost la Ace Awards prin cablu si am auzit o voce familiara, ragusita, strigand: „Dave! Dave!” M-am uitat in jur si iata-l pe Ted. A scos o batista alba din buzunarul de la piept si s-a pus in genunchi si mi-a fluturat in fata fetei. „Dave”, a spus el, „ne-ai batut in fund”.

Kevin Metheny: Unul dintre baietii din relatiile cu afiliatii avea butoane negre facute cu text alb pe ele. Copia scrie ceva de genul „696:59:59”. Le-am lesinat la emisiunea prin cablu. Oamenii ar spune: „Ce este 696:59:59?” A fost numarul de ore, minute si secunde in care Canalul de muzica prin cablu al lui Ted Turner a fost difuzat.

American Express, insa, s-a saturat de MTV https://orcid.org/0000-0001-7734-1901.

James Robinson III: Aceasta a fost o afacere foarte diferita de ceea ce a fost American Express. Din cauza programarii, am primit si o multime de critici – si ar trebui sa fim o companie de servicii financiare, cu toate imaginile adecvate care sunt insotite de asta. Asadar, atat consiliul de administratie, cat si o parte din conducerea superioara din cadrul Amex au fost ingrijorati – in unele cazuri, dincolo de punctul pe care l-am considerat justificat. Dar a trebuit sa fiu de acord ca acest lucru nu era de baza si central si, prin urmare, nu era o alocare adecvata a fortei de munca si a capitalului, in raport cu celelalte lucruri pe care compania ar trebui sa le faca.

In iunie 1985, American Express a deschis discutii pentru a-si vinde participatia la Warner Amex catre Warner Communications. Warner, la randul sau, a negociat sa vanda MTV catre Viacom, cumparatorul Movie Channel. Alarmati de perspectiva de a fi detinuti de conglomeratul media notoriu cu pumnii strans, Pittman si Horowitz au gasit finantare pentru a organiza o achizitie cu efect de parghie condusa de seniori de la firma de investitii a lui Theodore Forstmann, Forstmann Little & Co. Pe masura ce discutiile cu Warner incepeau. , un rocker irlandez pe nume Bob Geldolf punea planurile finale pentru un concert benefic imens pentru a ajuta victimele foametei din Etiopia. Evenimentul din 13 iulie a fost botezat „Live Aid”. MTV a televizat intreaga procedura.

Joan Myers, secretara lui Les Garland: Primul interviu al zilei a fost Jack Nicholson. Mark Goodman i-a pus cateva intrebari. Si tot ce spune Jack este „Sigur as fi vrut sa stiu sa cant la chitara”.

Brian Diamond: Dupa Jack, totul a fost un tort. Mark Gastineau de la Jets era acolo; am vorbit cu el. The Pretenders, Phil Collins, i-a prins. Tot felul de personaje alergau in culise. M-am dus la managerul Beach Boys, i-am explicat ce dorim si el a spus: „Asteapta o clipa”. Apoi se aseaza pe o banca si il inconjoara pe Brian Wilson si ii spune: „OK, Brian, vom face acest interviu si ne vom simti bine in privinta acestui interviu”. Am fost de genul „Wow!”

Joan Myers: Singura care nu a fost foarte cool a fost Madonna. Avea o multime de oameni in jurul ei care spuneau: „Nu te uita la ea”. Toti am fost „Scuzati-ma? Tocmai am luat o cafea cu Bob Dylan si cu asta si cu aia, iar ea imi spune: „Nu te uita la mine”?”

Tom Freston: A fost o validare grozava pentru noi. ABC era acolo, dar au telescopat totul in trei ore, iar evaluarile noastre erau in concordanta cu ale lor. Am fost priviti ca un jucator real si legitim in industria muzicala si media. Am fost piesa centrala a unei forte in cultura. „Live Aid” ne-a dus la cu totul alt nivel.

Sue Binford: Acela a fost un moment in care te-ai gandit ca acesta a mers dincolo de a fi un canal muzical de 24 de ore pe zi, care canta multe trupe si vinde o multime de discuri. Acela a fost un moment in care ai apreciat cu adevarat unde te ducea MTV.

Autofelicitarea a fost scurta. La sfarsitul lunii august, o problema de ultima ora in negocierile cu Ross a permis Viacom sa creasca licitatia si sa puna mana pe MTV.

John Sykes: Am scris comunicatul de presa care anunta cumpararea si l-am dus pe unul dintre fratii Forstmann la concertul Springsteen din Meadowlands pentru a sarbatori. Si la al unsprezecelea ceas, Viacom a intrat si a oferit 525 de milioane de dolari. Ne-am intors la Forstmann Little, iar Teddy Forstmann a spus: „Niciun canal de cablu nu valoreaza mai mult de jumatate de miliard de dolari. Au iesit.”

Tom Freston: Au venit noii proprietari, iar primul lucru pe care il spun este „Stim ca multi dintre voi aveti optiuni pe actiuni si va asteptati sa fie platite. Nu suntem siguri ca din punct de vedere legal trebuie sa facem asta.” Acestea au fost primele lor cuvinte. Asa ca, de genul „Nu numai ca nu ne cunosti, dar o sa te tragem cu tine” a fost mesajul. Apoi a fost de genul: „Uau, petrecerea asta s-a terminat”.

John Sykes: Ne-au vorbit la o retragere a conducerii. Parca ma uitam la o conventie republicana. Practic au spus: „Sunteti o gramada de copii. Va vom arata cum sa rulati asta.” Era ca si cum bunicul tau iti spunea: „Fa asta, nu face asta”. In acel moment, stiam cu totii ca am plecat.

Kevin Metheny: Banuiesc ca daca a existat o singura privire orbitoare a evident, era ca plimbarile cu limuzina in jurul blocului erau pe cale sa se termine. Mi s-a parut o idee buna sa iei cecul si sa pleci.

Multi dintre cei care au creat MTV au mers, printre ei Sykes, Brafman, Brindle, Rachlin si Garland. VJ-urile originale au disparut curand si, din ce in ce mai mult, MTV si-a inlocuit programarea complet video cu un format de „show” mai traditional, acoperind aspecte ale stilului de viata al tinerilor dincolo de muzica. A comandat schimbarile initiale Bob Pittman, care l-a inlocuit pe David Horowitz ca presedinte si CEO al MTV in decembrie 1985. Dar, dupa opt luni, Pittman a demisionat pentru a porni pe o cariera de mare profil, care i-a condus in cele din urma la actuala pozitie de presedinte al America OnLine. Tom Freston a preluat atributiile lui Pittman la MTV, care a primit un sprijin binevenit cand Sumner Redstone a preluat Viacom in iunie 1987. Freston continua ca CEO al MTV Networks, o combina de miliarde de dolari care transmite in 12 limbi si include Nickelodeon, VH1, si Country Music Television (CMT). In 1994, Sykes a revenit pentru a conduce o renovare de sus in jos a VH1, unde ramane presedinte. Sub conducerea unei alte veterane din vremuri, Judy McGrath, nava-mama MTV a lansat recent „MTV2”, a carui programare este apropiata de cea a canalului care a schimbat cultura, cu un minut dupa miezul noptii, 1 august 1981.

John Lack: Am spus o data: „Baieti, o sa va ridicati pe un val, iar acest copil se va rostogoli mult. Pentru ca suntem la ceva aici pe care tara asta va sari. Asa ca nu pune dracu asta, avem unul mare in fata.” Si au crezut asta, pentru ca daca te uiti pe ecran, era cel mai incitant lucru pe care l-ai vazut vreodata. Era o televiziune care nu semana cu televiziunea. Acesta a fost rock ‘n’ roll. Si pentru generatia mea, rock-n-roll-ul a fost pasiunea noastra, poezia noastra, intr-adevar. Adica, „Desperado” este inca la fel de bun ca orice in orice carte de poezie. Cine a spus: „Ar fi bine sa lasi pe cineva sa te iubeasca inainte de a fi prea tarziu”? Nu era Shakespeare, nu Yeats, era Don Henley. Mai bine lasi pe cineva sa te iubeasca inainte de a fi prea tarziu. Asta a fost generatia asta.